今年もオスカー祭りの時期になった。例年2月最終日曜日の夜に開催のアカデミー賞授賞式が，昨年はコロナ禍の影響で約2ヶ月遅れの4月25日（日）（日本時間で4月26日の午前中）であった。冬期五輪開催年は1週間遅れが定番だったが，今回の北京五輪の閉会式が2月20日であったため，従来通りの2月27日にやるのかと思ったが，やはりコロナ禍のためか，1ヶ月遅れの３月27日の夜（日本時間３月28日午前中）の開催予定である。ノミネート作品は2月8日に発表されている。
　11月末にオスカー有力作はと見回したところ，これはという候補作は僅かであった。前年に「対象作品のレベルは高くない」と書いていたが，今年も同程度で終わるのか，本命作のない混戦模様かと思った。ところが，12月に入って眺め始めた話題のネット配信作は，さすがと思える力作揃いであった。とりわけ，『パワー・オブ・ザ・ドッグ』は間違いなく有力候補だと感じた。そうこうする内に，ゴールデングローブ賞（以下，GG賞）のノミネート作の発表があり，勢力分布も頭に入った。続いて完成披露試写会で観た『ウエスト・サイド・ストーリー』は，さすが巨匠のリメイク作と感心する出来映えで，この1本の存在だけでオスカーレースのレベルはアップすると思われた。昨年好評だったので，この時点で「第79回ゴールデングローブ賞ノミネート作品（＋受賞結果）」（22年Web専用#1）を設けることにした。
　1月9日（日本時間）のGG賞発表で，上記2本がそれぞれドラマ部門とミュージカル／コメディ部門の作品賞受賞作となり，俄然盛り上がってきた。国内マスコミは，濱口竜介監督の『ドライブ・マイ・カー』が「非英語映画賞」を受賞したことを大きく報じていた。「カンヌ国際映画祭」や前哨戦の「全米映画批評家協会賞」等の結果からすれば，当然予想できた受賞と思ったが，一般マスコミにとっては中身が何であれ，海外での優勝や受賞は格好の記事ネタである。この分ではアカデミー賞も，との予想が出回ったが，果たせるかな，作品賞，監督賞，脚色賞，国際長編映画賞の4部門にノミネートされた。まだ候補に入っただけなのに，「歴史的快挙」との報道だ。北京五輪の金メダルより上，ノーベル賞受賞級の扱いである（こういう経過を本ページに書いているのは記録を残すためである。同作に関する筆者の感想は，後述する）。
　今年のノミネート全体に関する出来事としては，作品賞候補作が過去10年以上，8〜9作品であったのが，今年から「10作品固定」にルール改正された。その反面，授賞式では「編集賞」「作曲賞」「美術賞」等の8部門は現地会場のステージで発表・表彰はせず，放送開始１時間前に事前収録した映像を流すという。受賞者が延々と感激の言葉を述べて放映時間が長くなることの予防策のようだ。
　ノミネート数では，『パワー・オブ・ザ・ドッグ』が最多の11部門，12ノミネートとトップであり，続いて『DUNE/デューン 砂の惑星』が10部門，『ベルファスト』『ウエスト・サイド・ストーリー』が7部門，『ドリームプラン』が6部門……となっている。上位2本は数の上では拮抗しているが，候補部門の傾向がかなり違う。『パワー・オブ…』は作品賞の他に，監督賞，個人演技賞4部門の所謂主要6部門で7ノミネートであるのに対して，『DUNE…』は作品賞，脚色賞以外，すべて技術系部門でのノミネートである。前者は俳優の演技や演出の評価が高いのに対して，後者は映像作品としての完成度の高さが選考委員にアピールしたようだ。
　昨年コロナ禍で大躍進したネット配信映画に関しては，Amazon Prime，Apple TV＋，Disney+での独占配信作品もあるものの，やはりNetflixが圧倒的に強い。昨年の18作品ノミネートよりは少ないものの，オリジナル作の合計10作品・27部門のノミネートは立派な成績だ。
　さて，例年通りの余興として，今年も個人的予想の印をつける。今年は的中率が下がりそうだと感じるのは，監督賞は勿論，脚色賞，撮影賞，美術賞，編集賞，音響賞，作曲賞の各5候補枠が，作品賞とそれに準じる演技賞部門のノミネート作に席捲されていて，しかも図抜けた作品がないためだ。撮影賞，美術賞，音響賞に値する単独のノミネート作があってもしかるべきだと思うのだが，そうはならず，主要候補作品の中からばかり選ばれている。それでも，例年は各部門で突出した候補作があり，単勝1本買いの感覚で予想できるのだが，今年はそうはならずに混戦模様だ。5分の１の予想的中はなかなか難しく，今年は大半の部門で，本命◎，対抗○の2点予想をすることにした。
　今年も個人的な好みも含めて予想し，下記の印をつける。多少表現は変えたが，印の種類は昨年までと同様の4種類で，「予想的中」の曖昧さを避けるため，各部門には◎と★を同時には入れていない。
　さて，映画業界の一大祭典であるので，例年通りの余興として，今年も個人的な好みも含めて予想し，下記の印をつける。多少表現は変えたが，印の種類はこれまでと同じだ。昨年と同様，「予想的中」の曖昧さを避けるため，各部門には◎と★を同時には入れていない。

　◎：世評を考慮した比較的素直な予想での「本命」
　○：同上の意味での「対抗」となる作品
　★：好きな映画ではないが，アカデミー会員ならこれを選ぶと想像する変則の「予想」
　☆：個人的な好みで，これが選ばれれば嬉しいという「願望」

　●作品賞部門：2009年に一挙に倍増して10本がノミネートされた。その後８〜9本ノミネートが続いていたが，前述のように今年から「10本固定」となった。この予想記事執筆の前に10本全部観ておきたかったのだが，今年後半公開予定の『リコリス・ピザ』だけが未見である。よって，残る9本の中から，世評も含めた総合予想として，素直に『パワー・オブ…』を本命，『ウエスト・サイド…』を対抗とする。（ここでは述べないが）作品賞だけが特殊な評価方式のため，Netflix配信の前者が最終的な過半数を得ることができず，巨匠の『ウエスト・サイド…』の逆転もあり得ると見る。総裁選の決選投票で2位，3位連合が勝利する，あのパターンである。ただし，個人的に一番好きなのは『コーダ　あいのうた』なので，同作に☆をつける。さらに比較的最近試写を観た『ベルファスト』もお気に入りの１つとなり，自分がアカデミー会員なら，この映画を作品賞の最上位として投票すると思う。という訳で，今年は異例で4本に印をつけてしまった。
　●監督賞部門：上記と同様素直に『パワー・オブ…』のジェーン・カンピオンが本命だ。女性監督の先駆者で，1994年の『ピアノ・レッスン』(93)以来，28年ぶり2度目の監督賞ノミネートというのも有利に働くと思う。彼女が大本命で，かなり差がある対抗馬は『ベルファスト』のケネス・ブラナーとしておこう。
　●主演男優賞部門：勢いで『パワー・オブ…』のベネディクト・カンバーバッチが本命だ。作品賞を外した場合も，監督賞とこの主演男優賞を獲ると予想する。『ドリームプラン』のウィル・スミスの演技を高く評価する予想も多いが，GG賞のページで述べたように，筆者はこの映画の彼の演技を全く評価しない。むしろ，嫌いな部類に入る。印的には★でもおかしくないが，◎と両方をつけないルールなので，同作は無印だ。気がつけば，『ドリームプラン』は他部門のどこにも入れていない。作品賞ノミネート作は何か１つ受賞するという予想にも反するが，止むを得ない。
　●主演女優賞部門：結論を先に言えば，この部門には予想印はつけない。例年，作品賞との相関が高くない部門で，今年も5本中の3本しか観ていない。男性主人公はいても，ヒロインは添え物の助演女優止まりの映画が多いこともあるのだろう。既に観たのは，『愛すべき夫妻の秘密』『タミー・フェイの瞳』『ロスト・ドーター』の3本で，その中では『タミー…』のジェシカ・チャスティンが頭１つリードだと感じる。未見の『パラレル・マザーズ』のペネロペ・クルス，『スペンサー　ダイアナの決意』のクリステン・スチュワートも有力候補というので，簡単に印がつけられない。意外だったのは，『ハウス・オブ・グッチ』のレディー・ガガがノミネートされなかったことだ。華も迫力もあり，1作毎に成長するあの演技を評価しないとは，憤りすら感じる。抗議の意味を込めた「棄権」で，この部門の予想をしないことにした。
　●助演男優賞部門：2人ノミネートされているだけあって，『パワー・オブ…』の継父役のジェシー・プレモンスも連れ子役のコディ・スミット＝マクフィーも好演であり，後者の世評が高いことも頷ける。ただし，筆者が個人的に推したいのは，『コーダ…』の父親役のトロイ・コッツァーだ。聾者俳優で，手話中心のセリフとなるハンデを考えると，この映画で果たした役割はとてつもなく大きいと思うのだが…。
　●助演女優賞部門：例年，実力派俳優が揃う難関部門だが，今年は『ウエスト・サイド…』のアリアナ・デボーズが大本命だ。経歴は舞台ミュージカルが中心で，本作が実質的な映画デビューだが，ダンスでも歌唱でも存在感抜群だった。文字通り，物語の行方を決定づける重要な役柄を見事にこなしていた。
　●脚本賞部門：本命◎は『ベルファスト』。GG賞の脚本賞受賞作で，ケネス・ブラナー監督の自伝的映画となれば，他馬を2馬身以上離している。作品賞，監督賞を逃しても，この部門でオスカーをゲットすると思う。対抗○は『ドント・ルック・アップ』。こちらは他部門で何も獲れなかった場合という，かなり消極的な抑え予想だ。
　●脚色賞部門：筆者の最も気に入り作ゆえ，『コーダ…』をここで本命◎にする。同じように考えて投票するアカデミー会員も少なくないはずだ。旧作を見事に蘇らせたのに，監督賞にノミネートされなかった埋め合わせも込めて『DUNE…』を対抗○とする。
　●撮影賞部門：視覚効果賞にも通じるが，スケールの大きな映像でワクワクした『DUNE…』が本命◎，冒頭の工事現場やダンスシーンを見事なカメラワークで捉えた『ウエスト・サイド…』が対抗○だ。
　●美術賞部門：1930年代から40年代の「カーニバル」を描いた『ナイトメア・アリー』の美術セットが見事で，これが本命◎だ。作品賞，撮影賞，衣装デザイン賞も併せて4部門にノミネートされているが，この部門の受賞確率が最も高いと思う。技術系部門の大半で評価が高い『DUNE…』が，この部門でも高い点数がつくと思う。
　●編集賞部門：ここも多彩な映像表現を駆使しつつ質の高い作品に仕上げた『DUNE…』が本命で，対抗は他の受賞候補部門が少ない『ドント・ルック…』としておこう。ただし，予想としての確信度は低い。
　●メイキャップ＆ヘアスタイリング賞部門： 全くJ・チャステインだと見えないように特殊メイクを施した『タミー…』が断トツの本命◎だ。それに比べると，レディー・ガガを22歳に見せるメイクは驚くに値しないが，他のどの部門にも登場しないので『ハウス・オブ…』を☆にしておこう。同作は下記「衣装デザイン賞」にノミネートされてしかるべきだったと思うのだが。
　●衣装デザイン賞部門: 当部門にだけノミネートされた『クルエラ』が大本命◎だ。エマ・ストーン演じる主人公の奇抜なコスチュームは圧巻だった。差のある対抗○としては，1940年前後のファッションを再現した『ナイトメア…』を挙げておく。
　●音響賞部門：素晴らしいサウンドでミュージカル映画の金字塔を蘇らせてくれた『ウエスト・サイド…』だが，「作曲賞 (Original Score)」には該当しないので，この部門に投票しておこうという会員が多いはずだ。差のある2番手としては，『ベルファスト』を挙げたい。ヴァン・モリソンの名曲の数々を，テイストが異なる北アイルランド闘争を描いた映画に織り込んだ手口は見事だった。『ウエスト・サイド…』同様，こちらも「作曲賞」扱いできないので，同じ理由でこの部門で推しておきたい。
　●主題歌賞部門：今年は本命視できる突出した佳曲が見当たらなかった。上記ヴァン・モリソンが映画のために書いた新曲“Down to Joy”は，さほどの出来映えだと感じなかった。GG賞受賞の『007／ノー・タイム・トゥ・ダイ』の主題歌が受賞してもおかしくはないが，歴代のシリーズの主題歌と比べて，特に優れているという気がしない。消去法で，筆者にとっては『ミラベルと魔法だらけの家』の主題歌「2匹のオルギータス」が最も好ましかった。ディズニーソングとして生き残るラテン系の名曲だと思う。
　●作曲賞部門：劇伴のOriginal Scoreとしては，『DUNE…』が断然の本命◎で，さすがハンス・ジマーと思わせる出来映えだった。対抗○は『ミラベルと…』で，ディズニーアニメのミュージカルだけあって，トータルな完成度が高い。
　●国際長編映画賞部門：個人的な少し嫌い（後述）は別として，ここまで実績が伴えば，『ドライブ・マイ…』が受賞すると予想せざるを得ない。
　●ファン投票部門：今年から新設された部門（Favorite 2021 Film）で，映画ファンなら誰でも「お気に入り映画」をtwitterで投票できる。オスカー授与はないが，授賞式当日にファン投票第１位が発表されるという。期限は3月3日（現地時間）だったので，既に投票は締め切られているが，その2日前に発表されたベスト10（中間発表）を見ると，アカデミー会員によるノミネート作とはかなり違う。作品賞10本の中からランクインしているのは，『パワー・オブ…』『DUNE…』の2強だけだ。他の部門を入れても4作品だけで，残る6作品は全くどの部門にもノミネートされていない映画ばかりだ。例えば，日本を舞台にした地味な社会派映画『MINAMATA -ミナマタ-』があるかと思えば，当欄で激賞したホラー映画『マリグナント　狂暴な悪夢』がランクインしている。この新部門のNo.1予想としては，大ヒット作『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』が断トツの本命だと思う。対抗で，筆者好みの『ザ・スーサイド・スクワッド “極”悪党, 集結』が上位入賞することを期待しておきたい。