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（注：本映画時評の評点は，上から ，，， の順で，その中間に をつけています。） |
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一昨年は，近年大本命をことごとく外す「ひねくれ投票」の結果と授賞式の茶番劇で呆れてしまい，もう当欄での「予想」は止めようかと書いてしまった。そのくせ，昨年は熱心な読者から宥められて，「長編アニメ賞」「視覚効果賞」以外は「予想」ではなく，候補作の「感想」と「願望」を述べることにした。例年通り，受賞結果を振り返った後，最後に「来年はどうするかと言えば……。その時期になって考えることにしよう」と書いておいた。 | ||||||||||||||||||||
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●作品賞部門：規程は10本以内で，9本のことが多いのだが，今年は8本しかノミネートされなかった。『ブラック・クランズマン』（3月22日公開）だけが未見で，他の7本は見終えている。前哨戦と言われるゴールデングローブ賞（以下，GG賞）では，ミュージカル／コメディ部門で『グリーンブック』が，ドラマ部門で『ボヘミアン・ラプソディ』が本命視されていた『アリー／スター誕生』を破って受賞した（何で，ぎんぎんの音楽映画の両作品がドラマ部門なのか，理解できない）。筆者も昨年秋に試写を観た時点では『アリー…』に決まりだと思い，年間ベスト10でも最高位にしたのだが，その後『グリーンブック』『ROMA／ローマ』を観て，浮気したくなった。やっぱり賞獲りレースは「じゃんけん後出し」が随分有利だ。個人的には『バイス』（19年3･4月号掲載予定）も『女王陛下のお気に入り』も大好きである。Netflix作品の『ROMA／ローマ』はGG賞では対象外だったが，アカデミー賞は対象であり，見事ノミネートを果たした。しかし，ネット配信は正統派の映画と見なさない頑迷なアカデミー会員が少なからずいると見て，作品賞予想での評価は下げておく。男性スタッフへのセクハラ問題で撮影終盤に監督交替したのに，またブライアン・シンガーが監督にクレジットされている『ボヘミアン…』は絶対に選ばれないだろう。降板した監督が壇上に上がっても，上がらなくても興醒めで，メディアの餌食になるだけだ。当欄にとっては，アメコミ作品の『ブラックパンサー』がノミネートされたのは嬉しいが，話題作りだけで，ノミネート止まりだろう。これも『ボヘミアン…』も，その見返りに音関連の技術賞を獲るかも知れないが…。 ●監督賞部門：対象5作品の内，『COLD WAR あの歌，2つの心』（6月28日公開）だけが未見だが，ここはアルフォンソ・キュアロン監督個人の体験に基づく『ROMA…』で決まりだろう。『ゼロ・グラビティ』（13年12月号）で既に受賞しているが，そんなハンデはものともしないパワーがある。 ●主演男優賞部門：ここは『永遠の門 ゴッホの見た未来』だけが未見だが，他の4人も激戦だ。ここはGG賞受賞した『バイス』のクリスチャン・ベールと，『グリーンブック』のヴィゴ・モーテンセンの一騎打ちと見る。前者は，メイクで政治家に化けさせて…というのが昨年のゲイリー・オールドマンと同じパターンなので，それが若干ハンデだが，やはり最有力と見る。『ボヘミアン…』が監督の醜聞で作品賞や監督賞を獲れない分，もう1人のGG賞受賞者のラミ・マレックに，この個人賞部門で同情票が集中するらしい。筆者は元々彼の演技をさほど評価していない。映画でのパフォーマンスが光ったのは，コンサートライブの盛り上げ方，描き方が巧みであっただけで，彼の演技は可もなく不可もなくの平均点に過ぎない。 ●主演女優賞部門：この部門は，世評通りの予想としておこう。本命◎は『天才作家の妻 40年目の真実』のグレン・クローズ，対抗○は『女王陛下の…』のオリビア・コールマンである。個人的願望では，『アリー…』のレディー・ガガに獲らせたいのだが，無理だろうな……。 ●助演男優賞部門：候補作5本中，3本しか観ていないが，自信をもって『グリーンブック』のマハーシャラ・アリを大本命とする。2人とも主演でおかしくないくらいで，存在感も抜群だった。こちらも『ムーンライト』(16)でオスカーを得ているが，びくともしないだろう。対抗はなしだ。 ●助演女優賞部門：GG賞受賞者は，『ビール・ストリートの恋人たち』（2月22日公開）のレジーナ・キングだが，同作を未見のため，評価できない。個人的には，『バイス』のエイミー・アダムスか，『女王陛下の…』のレイチェル・ワイズのどちらかに獲らせたい。 ●脚本賞部門：作品賞と同じ2本の争いだろうが，ここは『グリーンブック』の方が頭１つ抜けていると思う。『バイス』の脚本も捨て難いのだが，どうしてもそっくりショーに目が行ってしまって，脚本の良さは印象に残らないかと思う。 ●脚色賞部門：全くの大穴，個人的願望でコーエン兄弟の『バスターのバラード』を推薦しておきたい。オスカーの常連かつNetflix作品なので，票は集めにくいかもしれないが。 ●撮影賞部門：監督自らがカメラをもって長回しし，モノクロであの美しい映像を見せられては，ここでも『ROMA…』が断然だと思う。獲らせたいと念じなくても，獲るだろう。 ●衣装デザイン賞部門：作品賞，監督賞の他に３女優が個人演技賞部門に揃い踏みした『女王陛下の…』は，主要部門は外しても，ここと次の美術賞は本命だ。『メリー・ポピンズ リターンズ』は，メリーもバンクス家の面々も，派手ではないが，ハイセンスな衣装だったので対抗にしておこう。 ●美術賞部門：上記の『女王陛下の…』が本命だろうが，他では，願望として『ファースト・マン』の宇宙船内や月面の美術演出に票が集まって欲しい。 ●メイキャップ＆ヘアスタイリング賞部門：3作品しかノミネートがないが，見事なメイクの『バイス』しかないだろう。主演のチェイニー副大統領ほど大掛かりではないが，ブッシュ大統領（サム・ロックウェル）やパウエル長官（タイラー・ペリー）等も，髪形・眉・頬などでかなり似せていた。 ●主題歌賞部門：『アリー…』から2曲がノミネートされると思ったのだが，筆者が推したエンドソングの“I'll Never Love Again”は選に漏れた。となると，主演男女優のデュエット曲“Shallow”で仕方がない。ぶっちぎりの逃げ切りで，対抗馬はいない。 ●作曲賞部門：映画全体のオリジナルスコアを競う部門で，5作品全部のサントラ盤音源をもっているが，どれが作曲能力として上だったのか，さっぱり分からない。異色という意味で，鳴り響く和太鼓の音が印象的だった『犬ヶ島』を挙げておこう。 ●音響編集賞部門：専門でないので，技術的には分からないが，ロケットの打ち上げ，宇宙船内，宇宙空間でのドッキング等，見事な音響効果を出していた『ファースト・マン』に◎を，音を立てては行けない設定下で，僅かな音で恐怖心を駆り立てた『 クワイエット・プレイス』に○をつけておきたい。何かと話題の『ボヘミアン…』が獲っても不思議ではない。 ●録音賞部門：さすがにここは，両音楽映画が本命と対抗だろう。 ●外国語映画賞：競馬で言えば，ROMA…』が100円元返しの大本命で，対抗も単穴もない。 日本の『万引き家族』は，複勝か3連複馬券があれば，3着狙いで買えるのだが，アカデミー賞には単勝馬券しかないので，今回は出走手当（参加賞）だけだ。 | |||||||||||||||||||
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●長編アニメ賞部門：昨年末までは，結構混戦だが筆者が年間ベスト5で総合1位に選んだ『インクレディブル・ファミリー』が1馬身以上リードしていると思っていた。歴代のピクサー受賞作と比べても遜色ない出来映えだったからだ。ところが，とんでもない伏兵がいた。『スパイダーマン：スパイダーバース』である。何がどう凄いのか，どう新しいのかは，別項の紹介記事を読んで頂きたい。まさにディープインパクト並みの追い込みで，GG賞とアカデミー賞を連勝してしまうことだろう。一応，敬意を表して，『インクレディブル…』にも○をつけておくが，敬意だけである。馬連，馬単馬券を買えても，このレースは買わない。単勝1点買いの勝負である。我が国の『未来のミライ』は，世界のアニメ文化，アニメ産業への貢献度を評価して，日本代表として選ばれただけであって，最初からノミネート止まりである。 ●視覚効果賞部門：昨年は混戦で迷ったが，結果的には消去法の変な形で予想は的中した。今年は，当欄の読者であれば，『ファースト・マン』が一押しであることは読み取っておられることだろう。迷うことなく，同作が本命◎である。他はドングリの背比べだが，『プーと大人になった僕』だけは，なぜこれが候補作になったのか理解できない。多分，ディズニー配給網内での派閥力学によるで，（マーベルやルーカスでない）ディズニー本家の枠なのだろう。マーベル軍団からは『ブラックパンサー』か『アントマン・アンド・ワスプ』がノミネートされても不思議はなかったと思うが，前者は作品賞，監督賞等，9部門の候補作なので，ここは『アベンジャーズ インフィニティ・ウォー』を代表選手にしたのだろう。よって，他3作品の中では，物量作戦と同軍団のVFX分野への貢献に敬意を表して，『アベンジャーズ…』に○を付しておこう。 | |||||||||||||||||||
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未見であった『ビール・ストリートの恋人たち』を，公開日の今日の朝一，映画館で観てきた。『ムーンライト』のバリー・ジェンキンス監督らしい映画だ。人間模様の描写も主人公の母親役のレジーナ・キングの演技も玄人好みだ。個人的には好きになれない映画だが，助演女優賞でも脚色賞でも有力候補で，票を入れるアカデミー会員は少なくないだろうなと感じた。 作品紹介は，少し後追いで「19年Web専用記事#1」に書くので，ご覧頂きたい。 | |||||||||||||||||||
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以上をまとめると，以下のようになる。（2019年2月22日改）
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ご存知のように日本時間で2/25（月）朝から次々と授賞作が発表された。例年月曜の午前は会議中が多く，内職でWebページ上での結果発表を覗き込んだり，各配給会社から電子メールで舞い込む受賞の報を眺めたりで，盛り上がりを感じていた。 色々独自の視点で考えたつもりだったが，上記の予想を再読すると，無難な予想になってしまったというのが実感だった。混戦と言いながら，終盤には，作品賞は『ROMA／ローマ』vs.『グリーンブック』の一騎打ちとするムードであり，筆者もその通りになってしまったからである。 それでも，本命の『グリーンブック』が勝ち，同作が助演男優書，脚本賞の3部門でオスカー獲得と予想した通りになったので，少々いい気分であった。 以下，もう少し詳しく分析してみよう。 ■ 19部門中の15部門が概ね的中で，まずまず満足な結果 「★が受賞」：主演男優賞，助演女優賞，作曲賞，音響編集賞 6部門にこの「穿った予想」の★をつけて，4部門が的中。脚色賞は後述のように不戦敗であり，録音賞は◎が受賞した。特に，主演男優賞のラミ・マレックは，「私は相応しくないと思うが，多分そうなるだろう」と思っていた。こうなると，このアカデミー賞会員の好みを読む予想は，本命◎より上で，強力とも言える。3部門に★と◎の両方をつけてしまった上に，いずれでも当たったというのはフェアでないので，次回からは★を付す場合は，◎や○はなしで，他は☆だけにしようかと思う。
「○が受賞」：主演女優賞 一応○は付したものの，◎や★も挙げているので，これは「外れ」同然だと思う。 「☆が受賞」：なし 5部門，6候補に，「無理だと思うが，獲らせたい」と思う☆を付けたが，この「願望」は全く実現しなかった。 「印なしが受賞」：脚色賞，衣装デザイン賞，美術賞 脚色賞は，未見の『ブラック・クランズマン』が受賞したので，これは不戦敗と言わざるを得ない。衣装デザイン賞，美術賞は『女王陛下の…』を推していたが，共に『ブラックパンサー』が受賞したので，こちらは完敗である。 ■ 万遍なくオスカーを配るとは，アカデミー賞も「忖度」の世界か？ 完敗と書いた上記の『ブラックパンサー』の受賞は，当初から「これも『ボヘミアン…』も，その見返りに音関連の技術賞を獲るかも知れないが…」と消極的予想をしていたので，それが衣装や美術に回って来ただけで，（負け惜しみでなく）あまり外れた感じがしない。 『女王陛下の…』は主演＆助演女優賞に３人もノミネートされていたので，それを外しても，衣装や美術で評価されるだろうと思ったのが，主演女優賞を獲ってしまった。それなら，衣装デザイン賞，美術賞まで与える必要はない……という訳ではないだろうが。 現在6千名以上と言われるアカデミー会員の投票方式は詳しく知らないが，作品賞は全員に投票資格があるとしても，確か他の各部門は専門別のはずである。となると部門間の調整は難しいし，事前投票であって，当日その場で審査する訳ではないから，他部門の受賞を見てからの調整はできない。 それとも，その投票段階で根回しが行われたり，空気を読んだ「忖度」があったり，最後の決定段階で大きな力が働いたりするのだろうか？ 非白人や女性会員が少ないとの批判が相次いだため，会員構成も見直されたというが，所詮はショービジネス界の見世物である以上，そんな調整が行われていたとしても不思議はない。 今年は『ROMA…』と『ボヘミアン…』の扱い，上記の『女王陛下の…』と『ブラックパンサー』の関係を考えると，そうした調整の産物かなと思えてきた。結果をよく見ると，作品賞候補作8本は，少なくとも１つの部門で受賞しているのである。そう言えば，作品賞候補作8本で，混戦といわれた第87回（2015年）も同じことが起っている。そりゃ，そうした方が，各社に宣伝材料を与えることが出来て，好都合に違いがない。 目くじらを立てたり，公平さを求めて騒ぐほどのことでもないが，来年以降もそうした目でこの「お祭り」を見るのも一興だ。 | |||||||||||||||||||
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