• 
• 

O plus E VFX映画時評 2026年1月号

（注：本映画時評の評点は，上から，，，の順で，その中間にをつけています）

◆今年で6回目, 授賞部門数・選考方式は変わりなし

（1月11日記）
　年初にこのページを設けるようになって，もう6年目になる。初回の2021年はコロナ禍で，アカデミー賞授賞式開催日が大幅に遅くなり，ひいてはその予想記事の掲載も遅らせたため，手持ち無沙汰で前哨戦のGG賞候補作で紹介済み作品と今後紹介する予定を整理したのであった。それが好評であったため，その後も同趣旨で継続している。
　第83回GG賞ノミネート作品は2025年12月8日に発表され，授賞式は1月11日夜に発表される（いずれも現地時間）。理由は不明だが，今年は例年よりも，その間隔が１週間長かった。月曜日にノミネート発表，日曜日夜に授賞式というスタイルは踏襲している。当映画評としての授賞作品予想はアカデミー賞に譲り，前哨戦であるGG賞は国内公開予定ノミネート作の一覧までで留めていることは例年通りである。強いて違いを言えば，昨年までは授賞式以前にこのページをアップロードし，授賞式後に受賞作品名を追記していた。今年は後述の理由により，授賞結果が判明してから公開することにした。
　選考方式は，一昨年に大きな変化が２つあった。既存の各部門の候補作品数が5本から6本に増え，「興行成績賞」（ノミネート数は8本）が新設されたことである。昨年も今年もその数は変わらない。結果としての，映画部門の今年のノミネート作品数は計36本である。昨年は43本，一昨年は36本であったから，一昨年に戻ったことになる。即ち，昨年は１つの部門にしかノミネートされない作品が半数もあったのに対して，今年は一昨年と同様，複数部門にノミネートされている映画が多くなった。有力作品への集中度が増した（元に戻った）と言える。
「興行成績賞」に特筆すべきことが２つあった。過去2年は，候補作8本の内，半数の4本がこの部門だけのノミネートであった（即ち，興行成績以外の何も評価されなかった）。ところが，今年の候補作は7本で，上記に該当するのが『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』1本だけなのである。他の6本は他部門にもノミネートされているから，内容的にも充実していた映画がヒットしたことになる。
　もう１つは，『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』である。同作のページでも触れたが，公開日は10日以上先で，米国だけでプレミア上映があっただけなのに，この部門にノミネートされていたのである。過去作の実績と前評判から，高額の興行成績は確実と（勝手に）予想していたことになる。果せるかな，公開2週目で早くも世界中での興行成績は大台の10億ドルを突破している。このフライングをした選考委員は胸をなで下ろしていることだろう。
　今年の最多ノミネートは，『ワン・バトル・アフター・アナザー』の９部門で，『センチメンタル・バリュー』の7部門8ノミネート，『罪人たち』の7部門，『ハムネット』の6部門，『フランケンシュタイン』の5部門，『ウィキッド 永遠の約束』の4部門5ノミネートが続く。この内3本は既に公開済／配信中であり，残る3本も国内公開日が既に確定している。これらは，アカデミー賞でのノミネートも確実と思われる。
　当記事で整理したのはこれまでと同様，①未紹介で，筆者が既に視聴した作品の当ページでの紹介，②当欄で紹介済みのノミネート作品の一覧，③未視聴作品の掲載予定の一覧，の3種類である。過去3年間と今年の分布は，以下の通りである。

　　2023年　①9本，②11本，③11本
　　2024年　①10本，②13本，③6本
　　2025年　①3本，②12本，③18本
　　2026年　①6本，②9本，③12本

　①〜③の合計本数が昨年より少ないのは，ノミネート合計本数が7本も減ったのだから当然と言える。①が少し持ち直したのは，NetflixやAmazon Prime Videoでの配信中の作品のノミネートが増えたためである。それらはすべて視聴済みであるが，時間的余裕がなく，まだ未執筆となっている。1作を除いてはネット配信映画であり，劇場公開作のような「まもなく上映終了」はないので，下記を順次掲載して行く。

（2月7日付記）
　掲載順は，GG賞の受賞作を優先し，既にアカデミー賞にノミネート作も発表されているので，そのノミネート数の多い順に書き始めることにした。

■『センチメンタル・バリュー』（2月20日公開）［候補部門：作品賞(D)，監督賞，主演女優賞(D)，助演男優賞，助演女優賞×2，脚本賞，非英語映画賞］
　カンヌでグランプリに輝いた後，GG賞では上記のように7部門8ノミネートされたが，ステラン・スカルスガルドの助演男優賞受賞のみに留まった。アカデミー賞では「編集賞」が加わり，8部門9ノミネートで堂々たる有力作品扱いである。早めにオンライン試写の機会を得ていたので，昨年末に観て，ちゃっかり当映画評の「2025年の年間Best10」入りさせたのは既報通りである。筆者の推奨作であることがお分かり頂けるだろう。
　監督・脚本は，ノルウェーの名匠ヨハキム・トリアー。2006年長編デビューで現在51歳だが，寡作であり，まだこれが6作目だ。いずれも女性の心理描写が巧みで，世界的に評価が高い。前々作『テルマ』（18年Web専用#5）は悪夢に悩まされる少女が主人公のサイコホラーで，当欄は評価を与えた。一方，前作『わたしは最悪。』（22年Web専用#4）は日本でもヒットしたが，主人公の女性の恋愛描写に着いて行けなかった。とりわけ，放尿を見せ合うシーンは，まさに「最悪」だった。
　本作の「Sentimental Value」とは，「金銭的価値とは別次元で，個人的な思い入れのある物。持ち主にとって愛着のある想い出の品」だそうだ。映画の冒頭で，少女ノーラが6年生の時，家を擬人化した作文を書いて驚かせた。独創性のある表現に文学的才能が感じられた。続いて外壁の一部が赤茶色に塗られた古風な家が映り，高祖父が死んだ部屋で祖母が生まれ，やがて両親の寝室になったことが語られる。女性主人公にとって，この家のこの部屋が「Sentimental Value」なのだなと解る。
　舞台となるのは現代のオスロで，映画監督の父グスタフ・ボルグ（S・スカルスガルド）と２人の娘，ノーラ（レナーテ・レインスベ）とアグネス（インガ・イブスドッテル・リッレオース）の物語である。監督業に没頭した父は家庭を省みず，心理療法士の母シセルと離婚して家を出た。母はボルグ家代々の家に住み続けて，娘２人を育てた。大人になった姉ノーラは舞台女優として有名になり，歴史研究者となった妹アグネスは結婚して長男エリックを設けていた。
　母シセルの死後，突然グスタフが15年ぶりに帰国した。自分名義のままの家を取り戻す目的でもあった。彼は自ら書いた脚本をノーラに見せ，自分の母カリンを主人公にした映画を撮るので，孫のノーラがその役を演じることを求めた。舞台となるのが思い出の家であることを知ったノーラは，にべもなく，父の申し出を拒絶した。グスタフは代役として，ハリウッドの人気女優レイチェル・ケンプ（エル・ファニング）を起用した。オスロにやって来たレイチェルとグスタフとの打ち合わせは順調に進み，実の娘の姉妹は嫌悪感を覚えた。
　やがて，姉ノーラは既婚の不倫相手ヤコブが自分との結婚を拒んだことに失望し，妹アグネスは息子エリックを父が無断で映画に出演させる計画に激怒する等が描かれる。ところが，役になじめないと判断したレイチェルは降版し，米国に帰ってしまった。ある日，図書館で祖母カリンの過去を調べたアグネスは，映画の脚本と読み比べて，父の真意に気付き，姉に出演を促す……。
　セリフでは多くを語らせず，表情と間の取り方で登場人物の情感を引き出すトリアー流の演出は，慣れるに従い味わい深い。とりわけ，映画の世界を題材にしているだけに，彼の映画美学が反映されていると感じられた。父と娘の対話だけでなく，家を巡る姉妹の思い出話も興味深かった。筆者のもう１つのお目当ては，ハリウッド女優E・ファニングの描き方であった。『プレデター：バッドランド』（25年11月号）で双子のアンドロイドという珍しい役を演じた後だけに，ハリウッドのトップ女優役には，地のままのオーラが感じられた（実際の出演順は逆であるが）。本作は，作品賞・監督賞・脚本賞部門にもオスカーノミネートされているが，主演女優賞，助演女優賞×２の候補であることに，本作の価値があると思う。
　敢えて欠点を挙げるなら，旧家を現代風に改装するところから，劇中映画の撮影風景，父と娘が交わす視線までが駆け足過ぎて，その意味を十分味わえない観客も少なくないと思う。筆者の場合は，オンライン視聴だったゆえ，最初から何度も見直して，トリアー映画の最高傑作だと評価した。映画館での観賞にはこの手は使えない。ネット配信やDVD発売まで待てない読者には，2度，3度と劇場に足を運んでもらうしかない。

■『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』（配信中）［候補部門：アニメ映画賞，主題歌賞，興行成績賞］
　続いては，3部門ノミネートながら，2部門受賞と結果では上記に勝ってしまった映画だ。四半世紀以上こういう映画評を続けていると，一度だけの視聴で書いたレビュー記事が的を射ていたと自慢できることもあれば，失敗例も多々ある。事前に概要をよく読まずに映画を見始め，終盤近くまで勘違いに気付かなかったことも何度もある。この場合は記事には影響しないが，最近書いた『私のすべて』では，その勘違いの顛末を赤裸々に紹介した。1度目の視聴では気付かず，２度目で細部の拘りに感心したことはもっと多い。本稿は，先入観で最初は軽視していたが，２度目の視聴でそれを改めた事例として紹介しよう。
　ここからから3本はNetflix配信映画だが，毎週新作が続々と登場するので，本作はGG賞ノミネートまで存在を知らなかった作品だ。音楽映画は重視する当欄であるが，個人的にはK-POPには全く興味がないので，人気アイドルグループが主人公と聞いても，食指が動かなかった。ところが，実在の特定グループが対象でも，ドキュメンタリーでもないことは，観始めてすぐに分かった。何しろ，フルCGアニメであり，K-POPアイドルたちのもう１つの顔が魔物ハンターというから，徹底的にゲーム感覚の若者向きのアニメである。
　ルミ，ミラ，ゾーイの女性３人組「ハントリックス」は毎回スタジアムを満員にする人気グループであったが，秘密の能力を駆使して魔物狩りをしていた。ある日，これまでで最も手強い敵が現われる。何と，後輩の男子バンド「サジャボーイズ」に化けたデーモンたちだった。彼らは邪悪なボスキャラの「グウィス」に操られていた……。グループ同志の対決よりも，各々のリーダー格のルミとジスのラブストーリーや，ルミの秘密が明かされることが物語展開の鍵となっていた。CGアニメのクオリティは想像したよりも高く，サジャボーイズが歌う軽快なポップスも気に入った。クライマックスでルミがソロで歌い始め，他の２人がコーラスをつける “Golden”はなかなかの名曲だった。そこで，先入観は破棄して評価を与えた。
　1度目の視聴は，GG賞ノミネート作品が発表され，その内の6作品の当ページ紹介を決めた12月中旬から年末までの間だった。駆け足で6本を観た。ところが，GG賞2部門受賞の後，アカデミー賞長編アニメ部門ノミネート，さらに “Golden”がグラミー賞受賞となると，細部を点検し直すべきかと気になり出した。かくして，本稿を書く前の２度目の視聴をするに至って，大きな勘違いをしていたことに気付いた。1度目は日本語音声で観てしまったのだが，オリジナル版の声優陣には，イ・ビョンホン，キム・ユンジン等の著名韓国人俳優を起用していたので，てっきり韓国製アニメだと思い込んでいた。劇中では，キムチをはじめ，韓国料理が卓上を賑わし，ルミとジスは韓国風寺院の屋根の上で対決していた。ところが，本作は『スパイダーマン：スパイダーバース』シリーズのSony Pictures Animationが製作した米国製の映画であった。
　CGアニメ界で旋風を巻き起こしているスタジオの制作とあっては，CGクオリティが高いのも当然だ。細部を点検すると，コンサートの大観客の描写はもとより，高層ビルや高台から眺めた街の光景も素晴らしい。ルミとジスは，アニメ顔ながら，韓流映画の整形した美男美女らしく描いている。両グループの衣装デザインも今様で，ハントリックス３人組の「黒地に金色」の舞台衣装の光沢感は絶賛に値する。CGアニメ史に残る名作ではないが，物語，美術デザイン，CG描画，音楽等の総合評価で，極めてバランスの良い作品だと思い直した。今年のアカデミー賞長編アニメ賞の大本命は本作であると予想しておく。よって，恥も外聞もなく，この期に及んで評点をに上方修正する。ライバルのノミネート作の大半が評価であるので，本作がそれ以下であるのは辻褄が合わないからだ。

■『トレイン・ドリームズ』（配信中）［候補部門：主演男優賞(D)，主題歌賞］
　本作もGG賞ノミネートまで存在を知らなかった映画だ。2部門ノミネートだったが，いずれも受賞は逃した。静かな音楽が美しい映像とマッチしている感じた映画であったが，主題歌はさほどの曲とは思えなかった。ジョエル・エドガートン演じる主人公の生涯を描いた映画で，彼が出ずっぱりだったので，まぁご褒美に主演男優賞ノミネートもありかなと思った程度である。
　アカデミー賞ノミネートを見て驚いた。何と，「作品賞」「脚色賞」「撮影賞」「主題歌賞」の4部門ノミネートである。Ｄ部門＆MC部門の計12人の候補から，5人しか枠がない「主演男優賞」から外れたのは納得できたが，「作品賞」候補の10本に入っていたのが意外だった。かと言って，特に不愉快に感じた映画でも，監督の演出やエンディングが気に入らなかった訳でもない。筆者としては平均的な評価で，オスカー候補となるほど優れた映画とは思わなかっただけである。上記『KPOP…』のように全編を見直して評価を上げる時間的余裕はないので，初見のままの評点に留める。
　ネット配信映画なので，本稿のレビューを読まれる読者も，この評で観るかどうかを決めるのではなく，観賞後に他人の評価の1例として確認されるだけだろう。そう考えて，少し変則であるが，2ヶ月以上前の観賞時に取ったメモに従い，観たままの順で感想を列挙することにした。こんな見方をした輩もいると思って読んで頂ければ幸いである。
　時代は20世紀初頭のアメリカ，映画は森の中で大木を伐採するシーンから始まる。主人公はロバート・グレイニア（Ｊ・エガートン）で，アイダホ州ボナーズ・フェリー周辺で80歳まで生きたが，海を見たこともないままで生涯を閉じた。彼は生年月日も両親も不明の孤児で，６〜7歳の頃，この土地に来たことがナレーションで語られる。10代前半で学校を中退し，そこから20年間，森林伐採に従事したものの，さしたる目的もなく暮していた。ある日，グラディス・オールディング（フェリシティ・ジョーンズ）なる美しい女性に出会い，たちまち２人は恋に落ちて結婚した。川沿いの広い土地に丸太小屋を建てて新居とし，娘ケイトを設けた。無学，無趣味な三十路男がこんな幸せを掴むとは，意外であり，喜ばしかった。
　やがてスポーケン鉄道の線路敷設工事に駆り出されたが，その工事現場には様々な労働者が集められていた。妻子に会えない遠隔地での過酷な労働の毎日で，不慮の事故や白人が中国人を虐待する現場にも遭遇した。米国の西部開拓史の模様がリアルに描かれていると感じた。ロバートは自宅近くで仕事を見つけようとしたが，第一次大戦後の不況で，求職はままならなかった。妻と農業を始め，森林伐採からも引退することにしたが，その最後の伐採から戻ると，山火事で小屋は焼失し，グラディスとケイトは行方不明になっていた。過酷な労働の次は幸せな展開を期待したのに，観ている側も落ち込んだ。
　友人の助けで小屋は再建したものの，戻るべき職場はなかった。馬車の御者として働き始めたロバートは，森林局調査員クレア・トンプソン（ケリー・コンドン）と出会う。彼女は夫を亡くした経緯を彼に語ったので，てっきりその後２人は再婚するものと予想したが，そうはならなかった。特に喧嘩別れした訳ではなく，何のためのエピソードか不思議だった。ある夜，ロバートは娘ケイトが戻って来たのを発見し，傷の手当てをした。夢から覚めると，ケイトは姿を消し，窓が開いていた。彼は娘がいつか戻ってくる可能性を信じ，生涯その小屋に住み続ける決意をする。
　その後も鉄道で出かける等，いくつかエピソードはあったが，もうメモを取る気になれなかった。時代は変化し，年老いて疲れたロバートの姿が痛々しかった。結末はここでは敢えて書かないが，複葉機が登場するとだけ言っておこう。前半は時代の描写に好感がもてたが，後半は抑揚がなく，全くつまらなかった。米国人にとっては，100年前の社会と労働者の価値観を知る上で，興味深い映画だったのかも知れない。
　原作は西ドイツ生まれの米国人作家デニス・ジョンソンが2011年に著した同名小説で，アカデミー賞脚色賞候補となっている本作の共同脚本は，クリント・ベントリーとグレッグ・クウェダーの２人が担当した。この２人は，昨年も「脚本賞」「主題歌賞」候補となった『シンシン SING SING』（25年4月号）の共同脚本家であり，Ｇ・クウェダーが同作を監督し，C・ベントリーが本作の監督を務めるという間柄である。

（まだサボっているが，以下の作品の論評を順次追記します）
■『ジェイ・ケリー』（配信中）［候補部門：主演男優賞(M/C)，助演男優賞］
■『ヘッダ』（配信中）［候補部門：主演女優賞(M/C) ］
■『アフター・ザ・ハント』（配信中）［候補部門：主演女優賞(D) ］

◆紹介済みのノミネート作と対象部門

■『罪人たち』（2025年4月号）　作品賞(D)，監督賞，主演男優賞(D)，脚本賞，作曲賞，主題歌賞，興行成績賞
■『F1®／エフワン』（2025年6月号）　作曲賞，興行成績賞
■『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』（2025年7月号）　興行成績賞
■『星つなぎのエリオ』（2025年8月号）　アニメ映画賞
■『ワン・バトル・アフター・アナザー』（2025年10月号）　作品賞(M/C)，監督賞，主演男優賞(M/C)，主演女優賞(M/C)，助演男優賞×2，助演女優賞，脚本賞，作曲賞
■『フランケンシュタイン』（2025年11月号）　作品賞(D)，監督賞，主演男優賞(D)，助演男優賞，作曲賞
■『WEAPONS／ウェポンズ』（同上）　助演女優賞，興行成績賞
■『ズートピア2』（2025年12月号）　アニメ映画賞，興行成績賞
■『アバター：ファイヤー・アンド・アッシュ』（同上）　主題歌賞，興行成績賞

◆次号以降で紹介予定のノミネート作と対象部門

■『ブゴニア』（2026年2月号）　作品賞(M/C)，主演男優賞(M/C)，主演女優賞(M/C)
■『ARCO/アルコ』（同上）　アニメ映画賞
■『アメリと雨の物語』（同上）　アニメ映画賞
■『ウィキッド 永遠の約束』（2026年3月号）　主演女優賞(M/C)，助演女優賞，主題歌賞×2，興行成績賞
■『しあわせな選択』（同上）　作品賞(M/C)，主演男優賞(M/C)，主演女優賞(M/C)，非英語映画賞
■『ブルームーン』（同上）　作品賞(M/C)，主演男優賞(M/C)
■『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』（同上）　作品賞(M/C)，主演男優賞(M/C) ，助演男優賞，脚本賞
■『ハムネット』（2026年4月号）　作品賞(D) ，監督賞，主演女優賞(D) ，助演男優賞，脚本賞，作曲賞
■『スマッシング・マシーン』（2026年5月号）　主演男優賞(D)，助演女優賞
■『シラート』（2026年6月号）　作曲賞，非英語映画賞
■『ヌーヴェルバーグ』（2026年7月号）　作品賞(M/C)
■『アン・リー／はじまりの物語』（未定）　主演女優賞(M/C)

［付記］「主演女優賞(M/D)」は『If I Had Legs I’d Kick You』のローズ・バーンが受賞したが，授賞式当日（日本時間で1/12）時点では，日本国内での劇場公開予定はない。

［注］太字：受賞作
　　　(D)：ドラマ部門
　　　(M/C)：ミュージカル・コメディ部門

　

●アカデミー賞のノミネート作品発表は1月22日で，授賞式は3月15日夜（いずれも現地時間）です。3月上旬には恒例の予想記事を掲載する予定です。楽しみにして下さい。

▲Page Top