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plus E誌 2017年8月号掲載 |
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『ザ・マミー／
呪われた砂漠の王女』
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| （ユニバーサル映画／東宝東和配給） |
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(C) Universal Pictures
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オフィシャルサイト[日本語][英語] |
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［7月28日よりTOHOシネマズ日劇他全国ロードショー公開予定］ |
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2017年6月29日 TOHOシネマズ梅田［完成披露試写会（大阪）］
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(C)2017 「東京喰種」製作委員会＆(C) 石田スイ
／集英社
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オフィシャルサイト[日本語] |
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［7月29日より丸の内ピカデリー他全国ロードショー公開予定］ |
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2017年7月4日 松竹試写室（大阪） |
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（注：本映画時評の評点は，上から ，，， の順で，その中間に をつけています。） |
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夏休み定番の怪奇映画の和洋対決 |
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| | 夏休み公開のダークファンタジーの和洋2本を比べて語ろう。片や伝統あるユニバーサル映画が過去の怪奇映画を次々と大作としてリメイクする「ダーク・ユニバース」シリーズの第1作である。迎え撃つ邦画の原作は，発行部数2300万部を誇る青年コミックの超人気作で，満を持しての実写映画化だ。予告編を観ただけで，ともにCG/VFXはたっぷり使われていることが分かる。ワクワク，ドキドキ，果たしてこの夏の暑さを吹き飛ばすのはどちらか，楽しみな対決である。
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伝統のユニバーサル・モンスターがCGパワーで甦る |
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| | 「そうか，この手が有ったのか」と膝を打った企画だ。本作から始まる「ダーク・ユニバース」のことである。
アクション・アドベンチャー映画市場では，上述のように，ディズニー＆マーベル組の「マーベル・シネマティック・ユニバース」が圧倒的な勢いを保っている。ワーナー・ブラザースは，対抗上DCコミックスの「ジャスティス・リーグ」をシリーズ化した。20世紀FOXには『 X-Men』『猿の惑星』シリーズがあり，パラマウントには『ミッション：インポッシブル』『スター・トレック』『トランスフォーマー』等のシリーズがある。
まもなく『ワイルド・スピード』シリーズも終わるので，他に目立ったシリーズを持たないユニバーサルはどうするのだろう？ テーマパークでは非ディズニー系の他社作品をアトラクション化しているが，やはり自社ブランドのヒットシリーズが欲しいはずだ。そう思っていたところに聞いたのが，この大型企画だった。1930年代から50年代にかけて，ドラキュラ，フランケンシュタイン，透明人間，狼男，半魚人等々のモンスターを次々と登場させた同社が，それらをリメイク／リブートさせ，一連の作品としてリンクさせるという構想である。
杮落しに選ばれたのは，『ミイラ再生』(32)だった。既に『ミイラの幽霊』(59)『ハムナプトラ／失われた砂漠の都』(99)として2度リメイクされ，続編も作られている。いずれも原題は単なる『The Mummy』なのだが，本作の邦題はカタカナのままの直球勝負で，副題を付している。その副題通り，古代エジプトで呪いをかけられ，生きたままミイラにされた王女アマネット（ソフィア・ブテラ）が21世紀の現代に覚醒し，大騒ぎを引き起こす。ただし，エジプトの地ではなく，ロンドン郊外で再生し，市街地にも登場するというのが本作のミソである。
監督は，アレックス・カーツマン。監督として名を聞くのは初めてだが，当欄に登場する作品の脚本や製作を何本も手がけている。主演の米軍関係者の冒険家ニック役は，何とトム・クルーズだった。シリーズの第1作に相応しいスターとして選ばれたのだろう。帯同する考古学者ジェニー役のアナベル・ウォーリスはやや地味な女優だが，秘密組織を率いるヘンリー・ジキルとして，ラッセル・クロウが登場する。あの二重人格者「ジキルとハイド」のジキル博士である。
以下，当欄の視点での評価と感想である。
■ 当然のことながら，CG/VFXが多用されている。覚醒した王女アマネットの4つの目（写真1）は，文字通り最大の目玉であり，醜悪な復活シーン，彼女の引き起こす超常現象（写真2）はデジタル処理の産物だ。エジプトのピラミッドや砂漠は，冒頭とラストの2度登場するが，いずれもVFX加工したものだろう（写真3）。前半では，ミイラ輸送中に遭遇する鳥の大群と輸送機の墜落シーンが好い出来だった。ロンドンが舞台となれば，MPCが主担当，Double Negativeが副担当は，最良の選択だ。
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| 写真3 ピラミッドとエジプトの砂漠。多分，CG/VFXの産物だろう。 |
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| | ■ 大作ゆえに注目していたのは，美術セットの力の入れようだ。古代エジプトは多数の作品で描かれていて，新味の出しようがないが，謎の地下空洞（写真4）は壮大で見応えが有った。アマネットが捕えられたジキル博士の実験施設内部（写真5） も，見惚れる出来映えであった。映画ならではの徹底した予算のかけ方が嬉しい。
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| | ■ その反面，映画全体は中途半端な出来だった。かつてのように滑稽味を伴うホラーなのか，アドベンチャー大作なのか，軸足が定まっていない。筋骨隆々でマッチョな上半身を見せるトム・クルーズは今も若々しいが，この主人公は少し地味で，役不足だ。彼には，もっとダイナミックで知的なイーサン・ハントの方が似合っている。本作にR・クロウのジキル博士（写真6）まで登場させるのは欲張り過ぎだと思ったが，彼はシリーズ全作品を繋ぐ役のようだ。『アベンジャーズ』シリーズのサミュエル・ジャクソンに相当する。大いに期待する企画なので，次作以降を期待して，第1作の評点は辛めにしておこう。
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写真6 ジキル博士は，次作以降も登場するらしい
(C) Universal Pictures |
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グロテスクな題材だが，実写映画化は大成功 |
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対する邦画は，人気コミックの実写映画化の前に，お決まりのTVアニメ，ビデオゲーム化がなされた上に，舞台劇としても上演されている。それだけストーリー性が高く，会話中心の演劇としても成り立つようだ。
「喰種」は副題にある通り「グール」と読ませている。外観は人間と同じで，人肉が主食の「食肉種」と人間の戦いが主テーマである。青年コミックの読者が刺激を求めるとはいえ，このテーマで連載させるとは，編集者の見識を疑う。もっとも，ハンニバル・レクター博士や吸血鬼を主人公にした洋画ヒット作もあるので，そちらはいいのかと問われれば，答えに窮してしまうが……。
振り返れば，当メイン欄で取り上げた和製コミック原作の映画化作品は，『寄生獣』『進撃の巨人』『テラフォーマーズ』『アイアムアヒーロー』等，グロテスクな題材ばかりだ。その意味では「ユニバーサル・モンスターズ」といい勝負なのだが，問題はその中でどれだけ人間性を全うに描け，映画としての娯楽性も両立できるかだ。
通常，この種の映画は原作コミックを予習してから試写会に臨むのだが，本作はいきなり映画から入り，帰路の車中で初めて原作コミックを読み始めた。予備知識なく，上記の『ザ・マミー…』と見比べて，純粋に映画としてのクオリティを評価したかったからである。
結論を先に言えば，予想以上の佳作で，素直に物語に入り込めた。元は人間だが，事故での瀕死状態の時，喰種の臓器を移植されたことから，「半喰種」となってしまった大学生カネキが主人公である。中途半端な『ザ・マミー…』よりも，この主人公に素直に感情移入できた。原作コミックの単行本全14巻中の第3巻までを描いている。原作の骨格に忠実でありながら，エンタメ性も高く，映画としての魅力を引き出している。
監督は，CMやPV畑出身の萩原健太郎。長編映画デビュー作とは思えぬ語り口の上手さで，今後も注目すべき監督だ。主演のカネキ役は，窪田正孝。映画では脇役中心であったが，原作者の希望で主役に抜擢されただけであって，中身の濃い主演ぶりだ。脇役の評価を含め，以下で当欄の感想を述べる。
■ 喰種には，個体毎に肩・背中・腰等から飛び出す赫子（カグネ）と呼ばれる器官があり，先端部は鉤爪状になっている（写真7）。これが人間を捕食する武器となる。カネキの赫子は百足のような多数の触手をもち，素早く動き，大きな破壊力で敵を倒す。勿論CG製で，『スパイダーマン2』（04年8月号）に登場したドクター・オクトパスそっくりだが，質感，躍動感が素晴らしい。笛口リョーコの赫子は蝶や蛾が羽を開くような艶やかさで，『X-MEN』シリーズのミュータント「エンジェル」が白い大きな翼を開くシーンを思い出す。
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| 写真7 （上）カネキの赫子は，堂々たる質感と破壊力，（下）トーカの赫子は，戦闘力が高くない |
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■ 喰種を取り締まる人間側の組織CCGの捜査官たちは，捕獲した喰種から摘出した赫子からクインケ（写真8）なる武器を製造し，これを使って喰種たちと対峙する。多彩な赫子，クインケはほぼすべてCGで描かれ，ハリウッド大作のどこかで観た既視感が漂っている。原作コミックのそれらは分かりにくく，アクションの躍動感がない。アニメ版では極彩色で描かれ，動きは派手だが，質感が今イチだ。この実写映画版はCG/VFXの威力を活かしていて，十分合格点を与えられる。
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写真8 真戸捜査官捕獲した喰種の赫子で作られたクランケ
(C)2017 「東京喰種」製作委員会＆(C) 石田スイ／集英社 |
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■ 主人公や喰種に感情移入できるのは，CCG捜査官を敵役として描いているからだろう。大泉洋演じる真戸捜査官の執着心が出色で，『アイアムアヒーロー』の主人公とは対称的な演技だ。喫茶「あんていく」の存在と店長を演じる村井國夫の渋い演技も，「食肉種」という許し難い題材を和らげる役目を果たしている。
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（画像は，O plus E誌掲載分に追加しています） |
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