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O plus E誌
2007年1月号掲載 |
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『モンスター・ハウス』
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（コロンビア映画
／SPE配給） |
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(C)
2006 Columbia Pictures Industries, Inc. |
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オフィシャルサイト[日本語][英語] |
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［1月13日より日比谷みゆき座他全国東宝洋画系にて公開予定］ |
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2006年12月12日 SPE試写室（大阪） |
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(C)2006
松本大洋／小学館，アニプレックス, アスミック・エース, Beyond C, 電通, TOKYO MX |
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オフィシャルサイト[日本語] |
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［12月23日より渋谷東急ほか全国松竹・東急系にて公開中］ |
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2006年11月9日 朝日生命ホール［完成披露試写会（大阪）］ |
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（注：本映画時評の評点は，上から ，，， の順で，その中間に をつけています。） |
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映像表現力の差を比べるのに適した日米の2作品 |
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先月のファミリー向け動物ものCGアニメ2作品に比べて，もう少し上の年齢層を狙ったアニメ2本で，映像表現力の違いを中心に論じてみよう。
まず，フルCGアニメの『モンスター・ハウス』。米国では立体メガネをかける3D方式で上映されていた。夏のSIGGRAPH開催時にボストンで観るつもりだったが，『スキャナー・ダークリー』（06年11月号）を優先したため機会を逸してしまった。かなり3D化の効果が高い作品との評判なのに，日本での3D上映はわずか3館というのが残念だ。同じソニー製の長編フルCGアニメでありながら，日本公開では後発の『オープン・シーズン』に追い越された事情は，先月号で報じた通りである。何やら日本では継子扱いをされる不憫な作品だ。
監督は新人のギル・ケナンだが，S. スピルバーグ，R. ゼメキスの両御大が製作総指揮を務めた新趣向のホラー・アニメである。実質的には，ホラー専門の製作会社ももっているR.
ゼメキス主導の作品と考えて良い。向かいにある奇妙な家が，実は人を食べるモンスターだったという設定で，少年2人と美少女1人の３人組がこのモンスター退治に乗り出す。このトリオは，「ハリポタ」３人組を彷彿とさせる。ゼメキス監督作品の中では，フルCGの『ポーラー・エクスプレス』（04年12月号）があるが，タッチは実写ベースの『ザスーラ』（05年12月号）に近い。即ち，小学校高学年から中学生の少年の心をもった観客が主対象だ。筆者にとって待望の作品だったので，最後までワクワクして観てしまった。
一方の『鉄コン筋クリート』の原作は，週刊ビッグコミックスピリッツ」に連載されたコミックで，『ピンポン』の松本大洋の出世作である。義理と人情の「地獄」の町を飛び回る2人の少年の物語は，この奇妙な題からも分かるように，高校生から大学生以上のいわゆるスピリッツ世代が主対象だ。3D-CGやVFXを多用したというが，基本はセル調のジャパニメーションである。
監督は『アニマトリックス』(02)のマイケル・アリアス。日本在住で日本語ペラペラの変な外人である。舞台となる「宝町」は，高度成長期の日本のどこかの町のはずだが，国籍不明のアジア風の雑然とした町として描いたという。なるほど，原作にはないこのカラフルな猥雑さは，アジア市場も視野に入れてのことだろう。
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もういい加減，映像表現力の差に無条件降伏を |
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さて，表現力の比較である。『モンスター・ハウス』の登場人物は，意図的にクレイアニメ風のデザイン（写真1）にしたというが，これは成功の部類だ。『オープン・シーズン』での髪の毛の描画力を観れば，いくらでもリアリズムは追求できるのに，わざと貼り付けたような髪形にして人形感を演出している。
それでいて，顔面にMoCap用マーカーをつけての表情表現はきめ細かだ。声優とは別に，登場キャラの体形に合わせたMoCap収録用タレントを起用している配慮も活きている。この点では，『ポーラー・エクスプレス』の経験にさらに上乗せしている。PIXARやPDIが古典的アニメーション手法にこだわっているのとは対照的だ。家が主役なだけに，その縦横無尽な変形（写真2）にも3D-CGの表現力が存分に発揮されている。
一方の『鉄コン筋クリート』では，舞台となる「宝町」の描き込みが凄い（写真3）。日本アニメ界の総力を結集したというだけのことはある。分業とはいえ，よくぞここまでのビジュアルを作り上げたものだ。この集団的名人芸は感動もので，芸術域を通り越している。かつての名車「スバル360」を登場させるなど（写真4），古き良き日本の懐かしい光景がしっかり描かれているのも嬉しい（筆者の学生時代の愛車だった！）。
それでいて，3D-CGの大半はマット画として利用止まりで，書き割りを感じることも少なくない。カメラを振ったり，ウォークスルーするシーンは限られている。人物の動きはセルアニメそのもので，折角3D-CGでモデリングしてある空間なのに，パースをつけて歩く様が制限されている。動きも緩慢で，これじゃ何のための3D-CGか，全くジャパニメーションの枠を出ていない。
日本のアニメ界は，もうこの作法を封印する時期だ。既にCG技術に通暁したクリエータたちは日本にも沢山いる。彼らに美的センス，映像表現力は3D-CGらしいCGで発揮させてやろう。『モンスター・ハウス』中の，ハッとするような美しい紅葉の町を観て，そのことに気づくべきだ。そろそろ無条件降伏の時期だろう。
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| 写真1 登場人物は意図的にクレイアニメ風の仕上げ
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写真2 昼は普通の家（上）が，夜は一転モンスターに（下）
(C) 2006 Columbia Pictures Industries, Inc. All Rights Reserved.
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| 写真3 宝町の景観：鳥瞰視点（上），地上での視点（下） |
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写真4 往年の名車スバル360の登場は嬉しい！
(C)2006 松本大洋／小学館，アニプレックス,
アスミック・エース, Beyond C, 電通, TOKYO MX
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