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（注：本映画時評の評点は，上から ，，， の順で，その中間に をつけています。） |
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■『太陽』：シンプルな題名だが，深遠なテーマを描いた中身の濃い映画だ。劇団イキウメで上演された舞台劇の映画化作品で，SF仕立ての異色ドラマである。バイオテロで人類が減少した近未来に，夜だけ生きられる進化した新人類・ノクスと，取り残された貧しい旧人類・キュリオが存在するという設定だ。監督は入江悠で，主演の男女は神木隆之介と門脇麦。家族，友情，過疎，貧困，自由と管理，人間の葛藤，色々な素材が詰まっている。原作者・前川知大が脚本を担当しているので，練りに練られたセリフの連続で，見せ場もしっかりしている。ただし，舞台劇としては通用しても，映画としては今イチだ。感心はするが，観て楽しい映画ではない。納得はするが，感動はしない。情よりも理が勝ち過ぎているためだろう。ノクス側の生活の描写が少なく，制作費をケチったという印象も強い。筆者は，半世紀近く前によく見た学生劇団の演劇を思い出した。 ■『フィフス・ウェイブ』 ：筆者のお気に入り，クロエ・グレース・モレッツ主演のSFミステリーで，表題は地球外生命体による侵略攻撃の第５波を意味している。Cinefex誌に掲載予定ならば，当然 CG/VFXはハイレベルに違いなく，メイン欄で語るつもりだった。知的生命体アザーズが残った人類の体内に侵入し，寄生するといえば，ある種のゾンビもので，上述の『アイアムアヒーロー』とペアにして紹介するつもりだった。試写を観て，その予定は無惨に打ち砕かれた。CG/VFXは，冒頭で定番の大津波や都市破壊が登場するだけで，残りは語るに値しない。クロエちゃんは少し大人になり，色っぽくなったが，その彼女を観るためだけの映画だ。2人のイケメン男性に好かれる設定は『トワイライト』シリーズ以来のヤングアダルト路線だが，中身はもっとプアだった。ソニー・ピクチャーズの不振を象徴するような凡作で，激励を込めて「喝！」を進呈したい。■『追憶の森』 ：マシュー・マコノヒー演じる主人公は米国人男性だが，死に場所を求めて日本にやって来る。自殺の名所である富士山麓の青木ヶ原樹海の中で，外傷を負った日本人男性（渡辺謙）と邂逅する。2人は生きることを決意し，手を携えて，樹海からの脱出を試みる……。樹海内の描写も興味深く，青木ヶ原はこんなに広大だったのかと感心する。数年前から，マッチョ体形のＭ・マコノヒーが，本作では眼鏡１つで知的で繊細な感じに見える。ジョニー・デップにも似ている。回想シーンで登場する，彼の死んだ妻役のナオミ・ワッツも好いキャスティングだ。比較的単純なサバイバル劇かと思ったのだが，終盤，思わぬひねりが利かせてあった。最後の種明かしが，日本人にだけ一足先に分かるのは特別サービスか，それともご愛嬌だったのか。■『カルテル・ランド』 ：メキシコの麻薬カルテルの実態を描いた映画だ。先月の『ボーダーライン』は米国側のFBIの視点で描いたフィクションだが，こちらはメキシコ国内で，1人の心ある医師が作った自警団と行動を共にし，ある映像作家が命がけで撮った実録映像である。アカデミー賞長編ドキュメンタリー部門ノミネート作品というので，ついついその視点で観てしまう。なるほど，縄張り争いや武力抗争を自分の目で捉えているので，報道としての価値は高いのだろうが，映画としては余り面白くない。密着取材とインタビュー中心だが，何か再現ドラマのような感じがする。即ち，現地取材に限界があったのか，真に迫った感がない。おそらく，遠く離れた東洋の島国の我々には，そう切迫感はないためだろう。本作はフィクションにして，ドラマとして盛り上げた方が，むしろ訴えるものがあったと感じた。■『マクベス』 ：言うまでもなく，シェイクスピアの四大悲劇の１つの映画化作品だ。平均的日本人は題名は知っていても，英文科出身かよほどの教養人でない限り，精読したことはないのが普通だろう。その平均的日本人の視点で，本作をしっかり評価しようとしたが，少し無理があった。原作を熟知していないので，忠実な映画化なのか，どこが新解釈なのかが分からない。3人の魔女の予言通り，スコットランド王になるマクベスとその夫人を演じるのは，マイケル・ファスベンダーとマリオン・コティヤール。当代の2大スターが話す古風な英語は，威厳と歴史を感じる正統派の作りで，英国の荒野や城を壮大な映像で描く手法は，最近のダークな映画の影響だと感じた。とりわけ，最後のマクダフとの対決からエンドロールの前半まで，空を真っ赤に染めた描写は，独自の表現だろう。この『マクベス』の存在を思い出させるのに有効な，印象的で美しいシーンだ。■『殿，利息でござる！』 ：時代は江戸中期で，舞台は仙台藩吉岡宿である。スマッシュヒットなったと松竹の『武士の家計簿』(10)『武士の献立』(13)に続く，実話ベースの時代劇で，最初は『武士の投資術』ともいうべき内容を想像した。阿部サダヲ主演でこの題だと，『超高速！参勤交代』(14)同様のギャグ満載のコメディで，年貢米の運用を任された勘定方でも演じるのかなと…。この予想は見事に外れた。前半は随所で笑いを誘うが，中盤以降は，むしろ涙を誘うヒューマンドラマだった。主人公は武士ではなく，商人たちだった。「宿場再生計画」がテーマで，これがフィクションなら誇張し過ぎ，クサいと感じるが，実話だと知ると，むしろ感動に変わる。山崎努演じる浅野屋甚内（先代）の「無私の心」には，魂を揺さぶられる。あらゆる政治家や市民運動家は，この「心」を見習って欲しい。阿部サダヲと妻夫木聡の対比が見事だ。冷酷無比な藩の高官役の松田龍平は，ハマリ役の無表情な演技で，この映画を盛り上げていた。■『海よりもまだ深く』 ：『そして父になる』（13年10月号）『海街diary』（15年6月号）に続く是枝裕和監督作品だが，今やすっかり売れっ子監督で，ストーリーテリングにも余裕を感じる。本作はオリジナル脚本で，特に「海」は出て来ない。各俳優の個性を引き出し，現代の市民生活をリアルに描く腕は，山田洋次監督の域に近づいて来たなと感じる。「なりたかった大人になれなかった大人」の物語で，小説家になる夢を諦め切れない中年男を阿部寛が，愛想をつかして別れた妻を真木よう子が，2人の復縁を望む母親を樹木希林が演じている。小林聡美，リリー・フランキーら助演陣の中では，池松壮亮が好演だった。探偵事務所の相棒で，ダメ男の主人公との掛け合いは，寅さん（渥美清）と舎弟・登（津坂匡章）のコンビを思い出す。力作ではあるが，余り倖せな気分にはなれない。能天気なハッピーエンドは困るが，スッキリしない，やるせなさが残った。■『君がくれたグッドライフ』 ：題名から人生賛歌の映画だと分かるが，「グッドライフ」ではドイツ映画だとは想像できなかった。セリフもドイツ語だ。３組６人の仲の良い男女が，年に１度，長距離の自転車旅行をする。今年の当番のハンネス夫婦が選んだ旅先は，ベルギーだった。各夫婦の諸問題をほぼ均等に描く群像劇かと思ったら，そうではなかった。音楽が軽快なので，明るく楽しいロードムービーかと想像したら，それも違っていた。筋萎縮性側索硬化症（ALS）を発症したハンネスと妻のキキが中心の物語で，道中も彼の病状悪化が顕著になって来る。目的地にベルギーを選んだのは，「尊厳死」が認められている国で，この地で人生を終わらせるという理由からだった……。シリアスなテーマで，人生の意義を真面目に描いた好い映画のはずだが，筆者は今一つ感情移入できなかった。多分，家族ぐるみで自転車旅行をするような友人を持たないので，彼らの道中の会話も，素直に理解できなかったためだろう。 | ||||||||||||||||||||
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