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（注：本映画時評の評点は，上から ，，， の順で，その中間に をつけています。） |
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| ■『恋するベーカリー』 ：いま絶好調のメリル・ストリープ主演のレディース・ムービーだ。離婚した熟年カップルの再燃ラブストーリーという題材は，ハリウッド版「黄昏流星群」（ビッグコミックオリジナル連載の弘兼憲史作のコミック）というべきか。三角関係，男女の心の機微は，若者の恋愛ドラマでも本質的には同じだが，いい歳したオヤジの歯の浮くようなセリフは，日本人には少し気恥ずかしく感じるに違いない。登場人物は皆リッチで社会的地位もあり，結構なご身分だ。家族愛を連呼するシーンは相変わらずクサイが，最後の落とし所はなかなか上手い。さすがベテラン女性監督の腕だ。期待したほど食べ物のシーンは多くないが，観終わった後は，チョコレート・クロワッサンが食べたくなる。 ■『パレード』 ：原作は，吉田修一作の青春群像小説で山本周五郎賞受賞作。都内のマンションで共同生活を送る若者たち5人の生態がよく描かれていて，さすが今脂が乗り切った行定勲監督の演出力だ。若手俳優の演技力も確かで，日本映画も捨てたものじゃないなと感じる。とりわけ，男娼を演じる林遣都が印象的だ。『今度は愛妻家』の石橋蓮司といい，行定監督はオカマ描写が得意なのか（笑）。琴ちゃん役の貫地谷しほりも魅力的だ。前半の若者１人ずつの紹介はわくわくして観ていられるが，後半は暗く陰鬱になり，結末では後味の悪さが残る。山本周五郎賞選考会で「ラストの表現方法が疑問」（花村萬月）という指摘があったというから，これは原作の欠点をそのまま残している。
■『悲しみよりもっと悲しい物語』 ：韓国映画で，例によって若いイケメン男女の悲恋物語だ。きっとまた途中で，難病で余命いくばくもないとか出て来るなと思っていたら，この映画は最初からその設定だった。韓流恋愛劇は毎度他愛もない話だが，そう覚悟して観ると，後半の種明かしはなかなか良かった。エンディングの主題歌も心に滲みる。こんな純愛を大真面目に映画に託すとは，韓国人は根っから純情なのか，それともまだ社会の文化的成熟度が足りないのか。隣席の熟年女性は号泣していたが，「おいおい，2人はそれで良くても，歯科医の立場はどうなるんだよ！」と感じたのは，筆者がひねくれているからなのだろうか？
■『しあわせの隠れ場所』 ：原題は『The Blind Side』。死角・盲点の意味で，本作ではアメリカン・フットボールのクォーターバックの死角を守る攻撃側選手に焦点を合わせている。白人の裕福な家庭がホームレス同然の黒人少年を迎え入れ，類い稀なる体格と敏捷性から，フットボール選手への適性を見抜き，少年は才能を開花させる。保護本能のある心優しい少年，家庭円満で皆いい人たち，爽やかで心温まる感動の物語……。「いくら映画とはいえ，こんな夢物語はないよ。現実世界は厳しいよ」と思いつつ眺めていた。全く予備知識なく試写を観たのだが，エンドロールで実話だと知って驚いた。ふーむ，これが本当の話とはねぇ……。
■『ニューヨーク，アイラブユー』 ：世界各国の10人の監督が描く11話のラブストーリーを11人目の監督が繋ぎ合わせたアンサンブル・ムービー。日本からは岩井俊二監督が参加している。大都会ニューヨークの人気スポットを舞台に，小粋な大人の恋愛譚が次々と登場する。NYフリークには，たまらない魅力だろう。筆者には，車椅子の女性が登場する第5話と画家が中国人女性を描く第8話が面白かった。欠点はと言えば，各エピソードが独立でなく，複雑に繋がっているため，男優たちが誰が誰だか見分けられなくなり，少し戸惑う。デート・ムービーには最適だ。
■『ハート・ロッカー』 ：アカデミー賞9部門ノミネートで，本命『アバター』の対抗馬だ。その下馬評を知ってから観たが，なるほど評判通り，完成度が高い佳作だ。2004年のイラク・バグダッド郊外を舞台に，米軍爆発物処理班・ブラボー中隊の兵士たちの日々を描く。前作の『K-19』(02)同様，女性監督でありながら，男だけの社会の描き方が巧みだ。全編，ほぼ戦場でのテロリストとの対決や爆発物処理だが，その緊迫感が凄い。いつ爆発するか，誰が死ぬのか，先が読めないから，自分がこの中隊の一員になった気分になる。ヨルダンで撮影されたようだが，住民や建物など細部の描写も徹底していて，これが戦時下のイラクかと納得させられる。観終わるとぐったり疲れるが，エンディングでは，この主人公の精神力に改めて驚かされる。
■『フィリップ，きみを愛してる！』 ：ジム・キャリーとユアン・マクレガーがゲイを演じ，愛し合うというから，それだけで興味津々だ。ジム・キャリー演じる詐欺と脱獄を繰り返す男の行動は，全く先が読めないドラマで，その目まぐるしい展開に圧倒される。これが実話とは驚きだ。そのくせ，今一つ感情移入できなかったのは，ゲイの心が理解できないからだろうか。例によって，主人公はジム・キャリーにしか演じられない破天荒なキャラだが，彼の演技に少し飽きたからだろうか。筆者が監督なら，思い切って2人を逆にキャスティングして撮ってみたと思う。その方が味が出る。■『NINE』 ：ブロードウェイ・ミュージカルのヒット作を，故アンソニー・ミンゲラ監督が脚色，『シカゴ』（03年4月号）のロブ・マーシャル監督がメガホンをとった話題作だ。主人公の映画監督役にダニエル・デイ＝ルイス，彼を取り巻く女性達がニコール・キッドマン，ペネロペ・クルス，マリオン・コティヤールという飛び切りの美女３人に，超ベテランのソフィア・ローレン，ジュディ・デンチまで助演するという豪華キャスティングだ。大スター達が歌って踊るシーンが見せ場のはずなのに，予想したより少なかった。物語が全く面白くなく，これならミュージカル仕立てでなく，無名俳優でじっくり描いた方が似合っている。唯一の救いは，ラスト10分間だ。エンディングからエンドロールにかけての映像と歌が素晴らしい。
■『マイレージ，マイライフ』 ：原題は『Up in the Air』。年間322日の出張，航空会社のマイレージ1,000万マイル獲得を人生の目標にしたビジネスマンの物語だが，上手い題を付けたものだ。筆者なら『バックパックの中身』とでもしただろうか。オープニング・タイトルだけで，この監督は只者ではないと身構える。前半は洒脱で快適なテンポのコメディ，後半はじっくり人生を見つめ直す展開で，さすがはオスカー候補作だ。監督は『JUNO/ジュノ』(07)のジェイソン・ライトマンだった。挿入歌のアコースティック・ギターの響きが心地よく，選曲センスの良さも感じられる。よく練られたセリフも味わい深いが，この主人公はジョージ・クルーニーのような濃い顔立ちの2枚目でなく，もう少し軽めのヤンキー顔の方が良かったと感じた。■『パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々』 ：『ダレン・シャン』と比較して書きたかったが，間に合わなかった作品だ。公開日の翌日に映画館に観に行った。神と人間のハーフである少年パーシー・ジャクソンが遭遇する冒険物語で，またまた食傷気味のファンタジーである。新味と言えば，現代社会の中にギリシャ神話の神々が登場するので，少し親しみがもてることだろうか。『ハリー・ポッター』シリーズの2作目までを監督したクリス・コロンバスがメガホンをとっているので，それなりに面白く作られている。神のパワーアイテムを巡る攻防というのは，いかにもRPG感覚だ。VFX的にはかなりの大作で，半人半獣のケンタウロス（ピアース・ブロスナン）の上半身と下半身の繋ぎ目の仕上げは見事で，メデューサ（ユマ・サーマン）の頭でとぐろを巻く多数の蛇のクオリティも高かった。GW公開の『タイタンの戦い』にもメデューサが登場するから，比べてみるといいだろう。かなり子供向けの設定の映画だったが，会場内は中高生がほとんどだった。いや，大学生と思しき男女も結構いた。大学生が大真面目でこの映画を観るとは，現代日本の教育水準は相当低いということか。
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| （上記のうち，『パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々』はO plus E誌には非掲載です） | ||||||||||||||||||||||
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