コロシアムを埋め尽くす観客も，約2,000人のエキストラに様々な動きをさせ，これを33,000人に見せるよう観客席に貼り付けたという。これも『ベーブ』（豚がしゃべる『ベイブ』ではなく，ベーブ・ルースの伝記映画）や『フォレスト・ガンプ／一期一会』で試みられた手法だが，この映画ではスケールアップして十分威力を発揮している。

写真2

　この半バーチャル・コロシアムは，光の使い方も見事で，第一級の視覚効果を見せているのに，その他のシーンでの嘘っぽさが興をそぐ。特に，遠景のマット画の不出来が気になる（写真2）。コンピュータ内で合成したディジタル・マットだろうが，色調や陰影の微妙な違いが気になるし，カメラワークがその不自然さを強調している。視覚効果の主担当は，ロンドンにある中堅のVFXスタジオのMill Film社である。最近『ロスト・イン・スペース』『M:I-2』等数多くの作品に参加しているが，マット画のパース合わせが得手でないようだ。
　鬼才リドリー・スコット監督は，SFX導入の先駆者であり，独自の映像作りを貫いてきた。この映画でも，戦闘シーンの壮絶な戦いでの暗いトーンから一転してマキシマスの故郷の草原の輝きへの転回，雲の動きや空の色など，リドリー・スコットらしさが滲み出ている。それが，こんな安易な仕上がりの遠景をOKしてしまったのが解せない。それとも最近のVFXレベルの高さに驚いて，妥協点が下がってしまったのだろうか。映画としてはに値するが，本SFX映画評としては，この画竜点睛を欠く視覚効果は減点対象とせざるをえない。先月の『ミッション・トゥ・マーズ』と全く逆である。
　本作品は，早くも来年度アカデミー賞の有力候補との声がある。今年度受賞作の『アメリカン・ビューティ』に比べれば，その資格は十分だ。この重厚さも，俳優の個性の引き出し方も，還暦を過ぎた監督ならではの腕だろう。目下撮影中の『ハンニバル』（『羊たちの沈黙』の続編）も大いに楽しみである。