| |
 |
|
 |
| |
|
O
plus E誌 2012年2月号掲載 |
|
|
| |
|
|
| |
（注：本映画時評の評点は，上から ，，， の順で，その中間に をつけています。） |
|
|
|
|
| |
はやぶさもイトカワも，こだわりのCG描写 |
|
| | 国内で3作品の競作となった小惑星探査機「はやぶさ」の偉業を描く劇場用映画の２本目である。先陣を切った20世紀フォックス配給の『はさぶさ/HAYABUSA』は，昨年10月号の短評欄で紹介したが，CGにチープ感はあったものの，JAXAの管制室，実験室の描写は充実していると感じた。すぐ後に控える松竹配給の『おかえり，はやぶさ』（次号掲載予定）は，3D映画として登場する。危機的状況を乗り越えてのサンプル採取，地球への帰還は，どう描いても素晴らしい物語であるから，まさに映画人の腕の見せ所である。世の中に「はやぶさ」フリークは多数いるというから，３本全部見ようという観客も少なくないに違いない。
間に挟まれる本作が，一番製作費をかけ，CGも充実していると漏れ聞いたので，年内にCG画像を取り寄せ，VFXスーパーバイザー野口光一氏に電話インタビューを行った。ところが，関西での完成披露試写がなかなか行われず，編集部に無理を言って，本号の最終校了を１日延ばしてもらって本稿が出来上がった次第である。
本作の監督は，『犯人に告ぐ』(07)の瀧本智行。主演の山口教授役に渡辺謙，イオンエンジン担当の藤中教授役に江口洋介，広報担当の丸川教授役に藤竜也というキャスティングだ。サイド・ストーリーとして，女性科学技術記者（夏川結衣）とその父親（山崎努）の物語が展開する。正直なところ，渡辺謙，江口洋介はカッコ良過ぎて，JAXAの科学者という感じがしない。キャスティングの上では，地味な佐野史郎が演じるFox作品の方が勝っていると感じた。救いは，NECの技術者役の吉岡秀隆だろうか。エンジンのクロス運転を巡る激論シーンでの彼の熱演が，この映画を引き締めていた。
以下，CG/VFXを中心としたコメントである。
■ 本作のもう１人の主役は「はやぶさ」である。そう明言されるだけあって，宇宙空間での登場場面も多く，幾何モデルもしっかり制作されている。「はやぶさ」単体で300万ポリゴン，フェアリング部を含めると500万ポリゴンに及ぶ（写真1）。そのレンダリングには，最新のコンピュータをもってしても，１枚で最高６時間もかかったというから，相当な描き込みである。素人目には，実物かCGかの区別はつかない。
| |
| |
|
|
|
|
|
 |
| |
|
|
| |
| 写真1 はやぶさ＋フェアリングで500万ポリゴン（上）。はやぶさ単体でも300万ポリゴン。
|
|
|
| |
|
|
| | ■ その一方で実物大の精巧な模型も準備され，スタジオ内で実際に光を当て，ボディからの反射やハイライトを確認して，忠実に再現したという（写真2）。当初，筆者にはこれが理解できなかった。真空の宇宙空間での光源は太陽だけであるから，スタジオ照明より，むしろCGによる描画の方が正確なはずである。つまるところ，これは映画のための絵作りであり，誰も見たことのない宇宙での「はやぶさ」の姿は，映画人や観客がそれらしいと納得するものでなければならない。背景の宇宙は他作品よりも漆黒の闇にしたというが，実際の映画で，このこだわりの照明は成功していたと思う（写真3）。その一方，フルCG描画であるのに，構図やカメラワークを決めるのに，撮影監督が実カメラを操作するリアルタイム・プレビズを実施した（写真4）というから，喜ばしいニュースである。
|
| |
|
|
| |
|
|
| 写真2 精巧な実物大模型を作り，スタジオ内で光を当ててライティングのテスト |
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| 写真3 宇宙空間では，こだわりのライティング。いい出来だ。 |
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| 写真4 CG製はやぶさの構図とカメラワークを決めるプレビズの情景 |
|
|
| |
|
|
| | ■ 小惑星イトカワは，JAXA提供の模型を３Ｄスキャンした上で，精巧なCGモデルを作成している（写真5）。JAXAの映像では不十分だったので，しっかりモデリングした結果，データ量は１テラバイトに及んだ。このままではレンダリングに１コマ２日もかかるというので，24Gバイトに圧縮し，６時間で済ませたという（写真6）。イトカワに降下し，タッチダウンを試みるシーンでは，惑星表面はマット画としての描き込みが加えられている（写真7）。これもVFXチームのこだわりの産物だ。
|
| |
|
|
| |
|
|
| 写真5 JAXA所有の模型を3Dスキャン |
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| 写真6 1テラバイトのCGデータを24Ｇバイトに圧縮してレンダリング |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
| |
| 写真7 着陸態勢とタッチダウン時には，惑星表面はさらに細かく描き込まれている
|
|
|
| |
|
|
| | ■ その他のシーンでも随所にVFXが使われている。2003年の打ち上げシーンでは，内之浦の実際の発射台にロケットやCGの噴煙・炎が合成されている（写真8）。10数年経っているとはいえ，『アポロ13』(95)に負けない打上げシーンだ。その一方，NASAへのロケは行わず，国内での撮影シーンに建物やスペースシャトル等の合成だけで済ませたようだ（写真9）。
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
| 写真8 内之浦ではCG製のロケットを合成。実写の発射台は，VFXでペンキを塗り，汚れを消して当時を再現。（左：処理前，右：完成映像）
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
| |
写真9 NASAのシーンは日本で撮影し，建物やスペースシャトル等を合成（左：処理前，右：完成映像）
(C) 2012「はやぶさ 遥かなる帰還」製作委員会
|
|
|
| |
|
|
| |
■ 地球帰還時に，切り離したカプセルと併走し，「はやぶさ」が分解，消滅するシーン映像は，ニュース等で誰もがよく知っている。それに先立つ「はやぶさ」炎上のシーンが描かれているが，これが結構良くできている。担当はカナダのImage Engine社だ。この場面の映像そのものというより，この帰還シーン全体のバランスが良いと感じた。映画そのものの感動度は，可もなく不可もない☆☆レベルだが，上記VFXチームの健闘を讃えて，＋分おまけの評価である。
|
|
| |
( ) |
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
（画像は，O plus E誌掲載分に追加しています） |
|
| |
|
|
| |
▲ Page
Top |
|
| |
 |
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
|
|
|
<>br
