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■『奇跡のシンフォニー』  ：催眠術のような映画だ。大作でもVFX多用作でもないが，見始めたら，エンディングまで固唾を飲んで観てしまう作品である。音楽が先にでき，映像をそれに合わせたというだけあって，クライマックスまでの誘導は見事だ。音楽嫌いには凡庸なストーリーの駄作だろうが，音楽好きには，ギターを叩くリズム感やシンフォニーの旋律がたまらない感動作だろう。天才的音楽才能をもち，生き別れの両親を探す少年役を，お馴染フレディ・ハイモア君が演じる。父親役のジョナサン・リース＝マイヤーズは，エルヴィス・プレスリーの若い頃に似ている。ならば，彼の歌う3曲は現代風アレンジでなく，エルヴィス風のロックかバラードの味付けであって欲しかったところだ。
■『告発のとき』 ：今ハリウッドで最も売れっ子の脚本家ポール・ハギスの作で，オスカーを得た『クラッシュ』(04)に続き，自らメガホンもとる。軍隊を脱走した息子の行方を捜す父親の目を通して描く。謎解き，軍隊内の人間模様の描写は巧みで，さすがだと感心する語り口調だ。主演のトミー・リー・ジョーンズの演技ばかりがもて囃されているが，競演のシャーリーズ・セロンもなかなかの好演だ。演技派転向したとはいえ，類型的な汚れ役ではなく，地味で訳ありの女刑事役が渋い。顔つきも変わって来た。終盤明かされる衝撃の真実には，父親ならずとも慟哭する。
■『クライマーズ・ハイ』：日航ジャンボ機墜落事故を追う群馬県の地元新聞社の壮絶な１週間を描く社会派ドラマだ。全権デスクに任命された一匹狼の遊軍記者・悠木の紙面作りの奮闘と社内部門間の軋轢を生々しく描いている。まさに男たちの職場，修羅場だ。激しいセリフの応酬，新聞社内の描写の克明さに驚くが，それもそのはず，原作者・横山秀夫の地方記者時代の実体験に基づいている。監督・脚本は原田眞人。こうした重量感のある作品を撮らせたら上手い。主演の堤真一も熱演だが，惜しむらくは老け顔のメイクが全く駄目だった。20数年後の現代を演じる場面でも，まだ若々しくて時間経過が感じられず，画竜点睛を欠いている。
■『近距離恋愛』：10年来の親友であった彼女が結婚を決意し，スコットランドへ嫁ぐと分かった時から，男は彼女がかけがえのない存在であったことに気付く。男女間の友情が愛情に変わる話は『恋人たちの予感』(89)を思い出させるし，結婚式が迫るにつれて，これは『卒業』(67)のパターンで終わるなと予想できる。問題は，そこに至る過程をどう描くかだ。NYでの恋物語だけで終わらず，スコットランドの美しい山と湖，伝統ある古いしきたりを描いたことが，この映画の情感を高めている。見終わってから気がついたが，主演のパトリック・デンプシーとミシェル・モナハンは，ダスティン・ホフマンとキャサリン・ロスにどことなく似ている。これは，意図的なキャスティングなのだろうか？
■『あの日の指輪を待つきみへ』 ：英・加共同製作。この表題で，監督リチャード・アッテンボロー，主演は名女優シャーリー・マクレーンとなると，渋い文芸調作品と想像できる。第２次大戦中の1941年から半世紀後の1991年，二大陸を結ぶ単なる純愛物語かと思いきや，ミステリータッチで主人公達の過去を徐々に明らかにして行くストーリー展開が見事だ。若い美男・美女の熱愛から，戦時体験，最近のIRAテロまで絡めて，老カップルのエンディングに収束させる技は，映画の脚本はかく作るべしという模範教材のようだ。こういう映画にSFXやVFXが効果的に使われているのも嬉しい。現代でなく，なぜ1991年かというと，ヒロインの年齢をS・マクレーンの現年齢に合わせるためだろう。
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