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plus E誌 2011年5月号掲載 |
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（注：本映画時評の評点は，上から ，，， の順で，その中間に をつけています。） |
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N・ポートマン鬼気迫る演技と思いがけないVFX |
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それならば先月号のトップを飾るべきだった本作は，今でもその興奮を鮮明に覚えている大佳作である。ゴールデングローブ賞ではドラマ部門の作品賞を受賞し，アカデミー賞でも作品賞，監督賞等にもノミネートされていたが，衆目の一致するのは，主演のナタリー・ポートマンの鬼気迫る演技だ。観終った途端に，他の４候補作を観ていなくても，主演女優賞は彼女で決まりだと確信した。世界中の映画評論家，映画ファンの誰もがそう感じ，アカデミー会員も素直にそれに従ったゆえのオスカーである。まさに，映画史に残る印象的な熱演だ。
監督は，『レスラー』（09年5月号）のダーレン・アロノフスキー。なるほど，この監督なら，１人の主演俳優の個性を存分に活かした物語を，寸分の隙もなく描き切るに違いない。原案はブロードウェイ・ミュージカルの舞台を競うライバル物語らしいが，それをバレエの「白鳥の湖」に置き換え，サイコスリラーに翻案することは，監督自身のアイディアらしい。
主人公は，ニューヨーク・シティ・バレエ団に所属するバレリーナのニナ（ナタリー・ポートマン）で，3大バレエの１つ「白鳥の湖」のプリマバレリーナに選ばれる。ポイントは，清楚な白鳥と官能的な黒鳥の一人二役を演じることで，その重圧から心理的に追いつめられ，幻覚を見るようになる。次第に精神が壊れて行く主人公の心理描写は，相当にすごい。
『スター・ウォーズ』シリーズのアミダラ姫当時はまだ可憐な少女だったN・ポートマンも，最近は演技派としての変身ぶりが目立つが，本作での存在感は圧倒的だ。凛とした白鳥姿や私服姿は往年のオードリー・ヘップバーンを彷彿とさせ，舞台での毒々しい黒鳥姿は小柳ルミ子を思い出す（写真1）。9キロ減量して役作りに臨み，一時期精神的におかしくなったというのも頷ける。それだけに，ふっくらとした顔立ちと大きなお腹で登場したアカデミー賞受賞式での饒舌振りは微笑ましくもあった。この映画で知りあったバレエの振付師と婚約・妊娠したというのも，役への没頭の副産物のようだ。
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| 写真1 繊細な白鳥と大胆な黒鳥の両方を演じる
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まさに彼女のためだけの映画で，他は全員脇役であるが，中ではバレエ団の芸術監督役のヴァンサン・カッセルがいい味を出していた。キザでクールで，女性に迫るセリフなどは，まさにハマリ役である（写真2）。
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| 写真2 この口説きスタイルは一級。 |
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さて，本欄の読者なら，本号のトップで取り上げるからには，CG/VFXの出番があるはずだと予想しておられるだろうが，シーン数は少ないながら，実に効果的な使い方をされていた。まず，ニナの部屋の壁にある絵の中の顔が笑うシーン（写真3）。単なる2Dアニメーションで，技術的には語るほどのものでもないが，印象的なシーンだ。爪，背中の傷，手足の指がくっつくシーンも，VFXの産物だろう。そして圧巻は，クライマックスの黒鳥の舞台での驚くべき変身である（写真4）。まさに鳥肌が立つ。変身過程や翼そのものはCG技術的には特筆に値しないが，舞台照明と見事にマッチした陰影の表現は，HDRI(High Dynamic Range Imaging)を駆使した描写のようだ。CG/VFXの登場を予想しないところでの効果的用法という意味でも，実に印象深い作品となった。 |
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| 写真3 絵の中の顔が笑うのには，ちょっとドキッとする |
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| 写真4 背中に翼がはえ，クライマックスでこの姿に |
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照明という点では，リハーサル風景も本番の舞台も実に微妙なライティングを実現していた（写真5）。舞台そのものの照明はそう難しくないが，その模様を映画の中で表現するには一工夫要る。さらに，そこにCGを合成するとなると，元の照明そのものにも制約が課せられる。ニナがダンスホールで踊るシーンの照明も秀逸だった。アカデミー賞には「照明賞」という部門はないが，本作は撮影賞（Cinematographer）部門でもノミネートされていた。この部門のオスカーは『インセプション』（10年8月号）に譲ったが，主人公の繊細な心理状態を描くのに，照明が大きな役割を果たしている一作だ。
これまでのところ，当欄の今年度ベスト1である。今後，これを超える作品が登場するか，愉しみだ。 |
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写真5 リハーサルも本番も照明に工夫が見られる
(C) 2010 Twentieth Century Fox
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（画像は，O plus E誌掲載分に追加しています） |
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