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O plus E誌
2003年10月号掲載 |
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オフィシャルサイト［日本語］ |
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2003年8月25日 東宝本社試写室 |
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[10月4日より全国東宝系にて公開予定] |
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| 『トゥームレイダー2』 |
| （パラマウント映画／東宝東和配給） |
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オフィシャルサイト［日本語］［英語］ |
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2003年8月25日 東宝本社試写室 |
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[9月20日より全国東宝洋画系にて公開中] |
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同時期に再登場した続編は，陰陽師が一歩リード |
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久々に2本をまとめ，比較しながら論じてみたい。共にシリーズ2作目で，色々な意味で共通項もあり，別の意味では対照的な2作品である。比べやすいよう，東宝本社で連続して試写のある日を選んで出かけた。
かたや，安部晴明という実在の人物がテーマの夢枕獏の人気連作小説「陰陽師」が原作で，岡野玲子のコミック化作品が話題を呼び，2年前に映画化された（2001年10月号）。主演の安部晴明を狂言師野村萬斎が演じ，はまり役と評判を呼んだ。本欄では，野村萬斎の演技は激賞したものの，多用されたVFXに関しては学芸会レベルと酷評して，多くの読者から賛同を得た。
こなた，代表的アドベンチャー・ゲームが原作で，巨乳，タラコ唇の人気キャラ「ララ・クロフト」をアンジェリーナ・ジョリーが演じた『トゥームレイダー』(2001年9月号）も映画化で人気が倍増した。本時評では，女インディ・ジョーンズと呼んで，世界を漫遊して冒険譚を語れるリッチさを紹介した。
VFX多用で映画化第1作の時期もほぼ同じ2作品が，2作目も同時期に登場した。『陰陽師II』には「天照大神」や「天の岩戸」が登場するかと思えば，一方の『トゥームレイダー2』でも「パンドラの箱」が物語の鍵を握るなど，共に伝説・神話の大ネタを使っている。
陰陽師チームは，滝田洋二郎監督以下スタッフ，主要キャストはほぼ同じで，安部晴明（野村萬斎）・源博雅（伊藤英明）・蜜虫（今井絵理子）のトリオは，ますます息が合って来た。野村萬斎の晴明は，さらに存在感と輝きを増して独自の境地に入って来たが，伊藤英明の博雅も負けじといい味を出している。年齢的にも原作とだいぶイメージが違うが，映画シリーズの中で独立した存在を築き上げたといえる。2人とも楽しんで演技しているように見える。撮る方も観る方も，いい意味での慣れと約束ごとが余裕を生んでいるのだろう。
敵役は，前作の道尊役が真田広之で，今回は幻角役に中井貴一だ。『壬生義士伝』の吉村寛一郎とはがらりと違った役どころで，いい演技を見せている。悪役も結構よく似合う。ヒロインの日美子役は深田恭子で，熱演しているが，蜜虫の今井絵理子と雰囲気が同じだ。もう少しイメージの違う存在感のある女優を使えなかったのかと惜しまれる。
特筆すべきは，女装した野村萬斎の妖艶さだろう。若い頃の尾上菊之助（現，菊五郎）に似ているから，女形が得意であっても不思議ではない。もっと観たい。これは今後も本シリーズの大きな武器になるだろう。
一方のトゥームレイダー側も，A･ジョリーのララの他に脇役2人も前作と同じだが，監督は『スピード』(94)『ツイスター』(96)のヤン・デ・ボンに交替している。競演陣は，ララの元恋人の海兵隊将校テリーにジェラルド・バトラー。あまり魅力的には見えず，ララとの呼吸もイマイチで，それがこの映画の後半のノリを悪くしている。テロリストの科学者にはシアラン・ハインズ。『トータル・フィアーズ』(02)のロシア大統領役も好演していたが，この俳優は悪人役の方がよく似合う。
アンジェリーナ・ジョリーのララ・クロフトは，本作では女インディ・ジョーンズというより，女007的な存在で，アフリカ・香港・上海・アフガニスタンと世界を巡って活躍する。前半は売り物のセクシーなショット（写真1）が健在でノリも良かったが，後半は少しダレてしまった。ロケもふんだんに使い，贅沢な作りなのだが，ストーリーもアクションも凡庸で，アンジェリー ナのララの活躍も冴えなかった。ハリウッドの水準作であるが，目新しさ，躍動感に乏しい。本人もあまり楽しんでいないように見える。この点は「陰陽師II」の野村萬斎の圧倒的存在感と大差がついてしまった。
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| 写真1 セクシー・ウェット・スーツが前半のウリ |
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COPYRIGHTc2003
BY PARAMOUNT PICTURES CORP. TOMB RAIDER AND LARA CROFT ARE TRADEMARKS OF
CORE DESIGN LTD. THE CRADLE OF LIFE IS A TRADEMARK OF PARAMOUNT PICTURES.
ALL RIGHTS RESERVED. |
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映像的には見どころの多い『トゥームレイダー2』 |
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撮影システム，視覚効果という観点からは，日米間で予算の違いは如何ともしがたく，差は歴然としていた。『トゥームレイダー2』は映像的にはなかなか見どころがある。まず，冒頭のイタリアのサントリーニ島の美しさには息を飲む。このシーンはカメラワークも上手い。
VFXは，Motion Pictures Corp.，Frame Storeなど数社が担当しているが，出色なのは，ララとテリーの45mの崖からのダイブ・シーンだ。彼らのバンジー・ジャンプとスタントマンの演技を巧みにすり替えている。背景とは合成されているが，その落下シーンの背景となる地上シーンの長回しとスケールの大きさは称賛ものだ。ヤン・デ・ボンが撮影監督出身というだけのことはある。冒頭の岩が崩れて海中に没するシーンはダブル・ネガティブ社，クライマックスで登場する怪獣は，ジム・ヘンソン・クリーチャー・ショップが制作したが，いずれもそれだけのことはある。
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『陰陽師』の長寿シリーズ化を期待する |
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前作で辛い点をつけた『陰陽師』の和製VFXは，続編でも技量的には相変わらずで，カラスや蝶など，いかにも特撮，いかにもCGというレベルだ。2次元的，部分的で，エイヤっという感じで始まるのは，ビデオ編集機のワイプ・パターンかDVEの感覚だ。CG担当者の多くが，CF制作に慣れ過ぎたせいだろうか。
それでも随分使い方がうまくなったと感じる（写真2，写真3）。CGの使い場所が陰陽師の世界と馴染んで来たからだろう。平安京の俯瞰図やワイヤー・アクション（写真4）は，『ムーラン・ルージュ』のパリ景観や『グリーンデスティニー』『HERO』のワイヤーにはかなうべくもないが，健闘してるなと感じさせる。内裏が爆発・崩壊し，地割れが起こるシーケンス（写真5）は，こうして静止画で観るとアラが目立つが，映画の中ではなかなか効果的な使われ方だった。
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| 写真4 遠景の平安京もワイヤー・ワークもまずまず無難に |
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写真5 宮殿の爆発と地割れのシーケンス
(c)2003陰陽師II製作委員会
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「陰陽師」は，邦画界期待シリーズとして是非成功して欲しい。この2作目で，長寿化する基本パターンを抽出できたと思う。悪役に演技派の男優を据え，「男はつらいよ」や「釣りバカ日誌」シリーズのように，旬の女優をマドンナとして育てて行けば，邦画界屈指のシリーズとして長寿化できるだろう。原作者の夢枕獏と主演の野村萬斎が健在である限り，いかようにも発展できる。
欲を言えば，日本のCG/VFXのレベルをもう少し向上させる基盤となって欲しい。それには，主担当のオムニバス・ジャパン社だけに頼らず，複数社に分散させ，競わせて，VFXスーパバイザやCGアーティストを育成して行ってもいいのではないか。本映画時評はそれを応援したい。 |
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